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第五百三十章 科幻导演的心祝大家春节安康阖家团圆兔年大吉（第2页）

郭凡继续说道：“卡梅隆拍摄《阿凡达》时，先编制了一本《潘多拉星球百科全书》：

为什么有些山可以在潘多拉星球悬浮？因为矿石含有常温超导物质。

为什么潘多拉星球的磁场是紊乱的？因为附近有几颗别的行星。

潘多拉星球应该长出什么样的植物动物？动植物的形状必须符合这个星球的环境。

潘多拉星球人的语言肯定跟地球人不一样，所以还得请语言学家为他们发明一种语言。

…………

也就是说，卡梅隆构建了一个完全自洽的新世界。

《星际穿越》、《指环王》也是如此。

好来坞在拍摄这些科幻片时，都构建了一套完全自洽的逻辑体系。

我以前觉得卡梅隆的想象力真是牛逼，其实不是，这些想象力不过是环环相扣计算的结果。”

郭凡总结道：“最高级的想象力其实是不自由的。华夏电影缺少这种不自由的想象力。”

听罢，陈屿问道：“所以，你写剧本的时候之所以聘请这么多科学家，就是想寻找“不自由的想象力”？”

“是的。”郭凡点点头。

接着，他从随身携带的公文包中取出一份十几张，由a4纸打印的文件。

郭凡将文件递到了陈屿手中：“陈总请看。”

陈屿看到文件第一页印着的几个字，轻轻的念出了声：“流浪地球世界观及百年编年史？”

“没错。”郭凡点头道：“我们主创团队，用8个月时间编了100年变迁史构筑世界观。而世界观的编写，是《流浪地球》最开始的工作，而这份工作，一做就是八个月。”

“编剧团队撰写了包括自然环境、人类社会、技术概况在内的详细“世界观”，设定了《流浪地球》的故事背景。

“世界观”的建立就像冰山，90是沉在水下没有呈现在电影中的，但如果没有这90，就无法支撑电影中的那冰山一角。”

陈屿翻看了世界观，以及编年史。

编年史的开始时间是1977年，结束时间是2075年。

这个时间线真的非常细致，而且是经得起推敲的。

“50年后人类世界是什么样子，房间是否还有墙壁实体，文化娱乐是什么样子，各种汽车是什么样子…………

所有这些东西都要重新建立，不仅仅是文字上的表现，还需要变成具体的图像，只有把这个世界真切地描画出来后，编剧才知道你描绘的是怎样一个世界，他们才能够在这个基础上再去编故事。”

为了把50年后的世界具象化，郭凡做了3000张概念设计图。

包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思，分镜头画稿则达到了8000多张。

当然，也多亏了郭凡准备充足，否则这个项目是否能轮到他，还是未知数呢。

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陈屿说道：“拍摄硬科幻电影非常耗钱，项目筹备期，怎么准备都不为过。”

“其实，中影的高层压力也很大。毕竟，我在国内导演圈子里可以说是籍籍无名了，而电影的投资又高达上亿元。”他说道：“当我接手这个项目后，有一位前辈断言，如果项目成功，华夏电影从此就有了科幻片这一类型。如果失败了，很可能若干年内没人再敢碰硬科幻了。”

陈屿颇为自信的说道：“我投资的项目，目前还没有失败的。”