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第7部分（第2页）

唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。他们在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”

颜真卿的书法属于殿堂级别的人物。

而杜荷的书法源于颜真卿，同时还受到了书法名家苏轼的影响，自成一脉，不说能够超越颜真卿，但在颜体楷书未出来之前，却足以傲视当代，完完全全可以与虞世南、欧阳询、褚遂良这三人相提并论。

还有至关重要的一点。

虞世南师从王羲之的七世孙、隋朝书法家智永禅师，欧阳询学于汉隶，而褚遂良得王羲之、虞世南、欧阳询三人之长。他们虽然都独辟蹊径自成一家，但字与字之间，难免会有形势之处。

杜荷也是一样，他的字体至少有八分酷似颜体字。

而颜真卿虽说学于欧阳询、学于张旭，但他的楷书以自我创新居多，所以更是不易。

问题在于如今颜真卿还是屁大的孩子，杜荷的模仿成了首创。以后即便颜真卿再创出颜体字来，世人只会认为颜真卿学于他杜荷，而不会说他杜荷学于颜真卿。

杜荷已经让这一消息给惊呆了，自己无意中竟然取颜真卿而代之？

要知道颜真卿可是书坛的巨灵。千百年来，唯颜真卿能比肩书圣王羲之，能够雄视阔步于书坛。

想到这里，杜荷不由的有些飘飘然的，想起后世自己的书法能与书圣王羲之比肩，乐得几乎找不到北了。

“二郎，二郎！”杜如晦连叫两声才将杜荷叫醒过来。

见众人望着自己，杜荷尴尬一笑道：“小侄失态，虞伯伯这般赞许，让小侄都找不到北了。”

众人大笑。

杜如晦从袖中拿出了杜荷先前写的《观沧海》，笑道：“这是小犬刚刚所作，就以此为先如何？”

虞世南、欧阳询、褚遂良三人来此拜见主要就是为了一览杜荷墨宝，哪有异议，一个个都聚上前来认真观摩。

这篇《观沧海》是杜荷佳作，尽显楷书大气磅礴的气势，配合诗中的那股磅礴之气，意境极佳。

三位书法名家几乎呆立当场，连连赞叹，纷纷评价。尤其是欧阳询，更是激动万分。

欧阳询的书法也是以楷书为主，是史上公认的楷书四大家之一，地位仅次于四大家之首的颜真卿。他模仿汉隶而创的欧楷也是名噪一时。

“小友这楷体书法，无现有楷书的细腻，但笔力险劲，结构独异，更难得的是气势恢宏，意境更佳。妙哉；妙哉！”他以被杜荷这一手书法折服，虽高达八十之龄，但愿意以平辈论交，改口叫杜荷小友。

虞世南、褚遂良不已楷书见长，但也看出杜荷的字确实与众不同，也无颜妄自尊大，情愿平辈论交，共研书法。

虞世南、欧阳询、褚遂良三人侵**法，多则六十年，最少的褚遂良也有三十年之久，论心得远胜杜荷多矣，故而商讨书法精妙，他多在一旁聆听。

然杜荷毕竟身怀两千年经验，一些后人创出的心得也非虞世南、欧阳询、褚遂良能够理解的，偶吐几句超世言语也能让三人听得如痴如醉，大呼痛快。

四人互换墨宝，直至深夜，方才散去。

得当世最出名的书法名家一致认可，杜荷这一代书法宗师之名以成定局。

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第十五章　杜体字

虞世南、欧阳询、褚遂良三位书法名家的来访，以及满意离去毫无疑问的奠定了杜荷成为一代书法大家的地位。

大唐书法界首推虞世南，次之欧阳询，再次褚遂良。

杜荷得到他们三人的认可，世人还有何话好说？

因此上门求字之人，有如过江之鱼，数不胜数，弄得杜荷烦不胜烦。

奈何杜如晦贵为大唐宰相，交友实在太广。一些微末小官或许可以不予理会，但如房玄龄、魏征、于志宁、苏世长、姚思廉、许敬宗等旧臣好友上门来求。

杜如晦也不好意思拒绝，只能让杜荷写上几笔，赠送他们。

随着杜荷“所创”新楷体字的流传，正如历史上记载的一般。新楷体立刻取代了原来的纤细楷书，以雄劲之态，风靡了整个长安，世人更将这种全新的楷书称之为“杜体字”。

如今的长安士人，无人不已会一手“杜体字”为荣。