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第51部分（第2页）

但他们还是很谨慎，在襄阳购入了一艘双桅的江船，雇用当地船夫，取水道赴江夏再定行止——因为在船上不会遇到熟人，也少有关卡。

杨贵妃的身体已康复了，但是，她陷入深沉的哀伤中，肉体康复后，她的思维有了正常的活动，她明白如自己那样奇迹式复活的人，在任何地方都难存我身的，人不可能在船上过一辈子的啊！

到了江夏，他们得知了皇帝入蜀，安全到达成都，但大唐皇朝的真正皇帝已换了人，太子李亨在灵武嗣位为帝，把父亲尊为上皇天帝，那表示太子李亨已取得了权力。李亨在灵武建立朝廷，而李隆基在成都也有一个朝廷。

江夏，成了一个重镇，各方面来往的人很多。张韬光怕出事，力劝杨贵妃再走——乘舟向东行。

杨贵妃明知在江夏危险，但是，她对无目的东行，也有着不耐，她声言入蜀，和有危难的皇帝在一起，即使再死也是甘心。谢阿蛮劝了她两天，以皇帝的处境可能会因贵妃入蜀而增加困难，这样，才说服了贵妃。

虽然经历了马嵬事件，杨贵妃不但不怨，对李隆基依然具有深情，她了解自己的一生很难和李隆基在一起了，但她关心他，不愿损害他！

于是，他们的船再向东行——

长江上，这是秋季将尽的好日子，气候爽朗，但这一艘船的人，大多忧愁如海，只有马仙期的心情最好，因为他和谢阿蛮长日一起——在梨园的初期，谢阿蛮还未出名的时候，马仙期就已对她倾心了。此后，阿蛮成了宫廷中最特出的女人，他自然无可能接近和表达爱慕了。如今，他把埋葬了多年的爱慕复活，同时，他也看出阿蛮对自己可能有情分。

虽然在危难中，爱情使中年的马仙期心情活泼。

一夜，长江上月白风清，马仙期在船头上，独自弹奏琵琶，他即兴而奏，有时并不依谱，而是自由创作。

谢阿蛮出来，轻轻地到他身边，赞好。她说马仙期琵琶上的进境，已可以追及称第一的贺怀智。

马仙期怔怔地看着她，这一曲，在他心灵上是为阿蛮而奏的，但他不敢说，只以双目来表示自己深湛的情分。

谢阿蛮终于领悟了，她低唤着：“仙期——”那是对深情的答复，而马仙期，于受到感应后，拨出几个悦耳的和声。

这时，杨贵妃赤着脚，自舱中走出来，她着了宫廷中睡袍，一带束腰，走上船头，秋风吹动了睡袍，飘飘地，在星月微光的映照之下，有一种轻灵的、欲仙的意致，也许，这是消瘦了的缘故。

谢阿蛮移目看她，忽然说：“贵妃，你总是最美的。”

“我还值得称赞？”杨贵妃怆然一笑，走向前一些，再说：“马师傅，请把琵琶给我！”

马仙期把琵琶递过去，杨贵妃翘首向天，轻轻地提弦，这是她复活之后第一次弄乐器，她的手指有些生硬，拨了几下，转而奏出最流行和最简单的七言绝句歌调。

马仙期和谢阿蛮相对看了一眼，彼此，都脉脉有情，但是，已入中年的马仙期却羞涩了，他转望大江，低声唱：

………

《杨贵妃》杨贵妃外传（11）

………

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

杨贵妃和了他唯见长江天际流一句，发音已比早些日好了许多，她淡淡地一笑说：

“马师傅，我想，我们也下扬州吧！现在虽不是烟花三月，到扬州过冬，想来也不错吧——人们说，除了长安，天下名城以扬州为第一，成都居第二——”

“对了，听说盛王出任扬州大都督，如有必要时，我们可以去找他，贵妃从前待盛王殿下很好……”

杨贵妃以一个手势制止了谢阿蛮，接着说：

“阿蛮，盛王大约不会出阁，只担任一个名义，即使他在，也不能找他的。目前情势，我们不能找任何人帮助，阿蛮，我想通了，张永生前的话很对，我们不能找任何一个人……”贵妃又拨了一下弦，将琵琶交还马仙期。

“那又何必去扬州呢？”阿蛮喃喃地说。

“反正四海无家，到什么地方都是一样的，人们说扬一益二，刚才听了马师傅的歌，我想去扬州也好，皇上在益州，我去扬州，一西，一东，天下两大城！”贵妃说，怆然一笑——在星月之下，这一笑依然仪态万芳，但有些凄清。

这是偶然间的决定，他们沿江而行，本无目的，杨贵妃提出了一个去处，大家都同意了。

于是，马仙期和张韬光两人上岸去探听扬州的情况，作了一番准备，他们的船便再启程，顺流而下。

这一程，有了一个目的地，再加上秋气爽朗，流亡者们的心情转好了，特别是马仙期，自爱情孕生了许多灵感，他从眼前景色，配合了王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”两句，翻为琵琶曲，属高调小部，可以独奏，也可以和箫、觱栗等合奏。