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第48部分（第2页）

高旭关掉摄影机，从梯子上走了下来，黄垒坐了起来，所有人都看向苏烈。

“黄老师过来一下！”苏烈冲黄垒招了一下手。

黄垒走到苏烈身边，问道：“怎么了？”

虽然面对的是黄垒，面对的是学校的老师，但苏烈一点没有客气：“黄老师，你现在的演法带着一股电视味，演得太粗，要再细一点！”

作为导演必须要有自己的权威，必须镇得住场子，特别是有大腕的时候，你要是镇不住他，这戏就没办法拍了。姜纹拍《寻枪》导演拍的他都不满意，什么都要按他的来，陆钏镇不住，最后形同傀儡，完全被架空了。

当然，苏烈也不是故意给黄垒一个下马威，毕竟黄垒不是姜纹这种戏霸，而是表演真有问题。

电影和电视不同，电视的表情、眼神粗一点没有关系，屏幕小，大家不会太在意，但电影不同，电影会将人脸放大几百倍，几千倍，表情、眼神这些细微的东西看得清清楚楚。表情不到位，眼神不够好，观众一眼就看出来了。

《信号》没有台词，没有对白，全靠演员的动作、表情和眼神来说话，因此对细节的要求就更高。

黄垒也不是故意糊弄，只是因为经常演电视剧，已经形成了一种习惯，自然而然的就按原来的模式在演。

这种事很普遍，任何演员都难以避免。陈道明是相当出色的演员，舞台功夫出色，台词造诣也很深，但因为经常演话剧，他演戏就经常带有话剧的痕迹，带有话剧腔。这种东西是一种习惯，如果导演注意一点，稍微提点一下演员是能够避免的。

黄垒是北电表演的老师，对表演的理解不是苏烈能比的，苏烈一讲，他就明白了：“我知道了，咱们再来一遍！”

第二次拍摄好了许多，苏烈发现被自己点到之后，黄垒的表演果然到位了，将人物那种倦怠的心态生动的刻画了出来。

“过！下一镜头准备！”

接下来要拍的是第二个起床的镜头，位置相同，动作相同，不同的是人物的心态，黄垒再一次平躺在床上，闭上了眼睛。

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第七十四章　街头戏

拍需要封锁交通的戏，肯定离不开警察的协助，什么地方都一样。

在美国，警察部门有专门的电影小分队，专门管理这部分事务。比如在纽约拍戏，可以直接请相关部门帮忙管理，甚至让他们出演剧中的警察，因此很多纽约的大片，警察真的就是纽约警察。如果是拍摄车辆追逐的场景，那交通管制的范围就更大了，需要的警察就更多了。

当然请警察非常贵，交通管制要给钱，请警察要给钱，申请还要钱，这就是为什麼好莱坞拍电影那么贵的原因。

香江差不多也是这样，港产动作片片尾字幕的致谢名单中经常会出现一个名字：警察公共关系科。影片拍摄时需要“封路”清场的影片，都要向警方报备并协调安排，而香港警方负责与电影业串联的就是警察公共关系科。他们工作内容主要为协助剧组进行临时交通管制，为电影拍摄提供便利。

在国内没有这样的专门部门，不过拍这种戏也必须到警察局备案，由警察来封路，由专人来负责指挥交通，普通人没有权利这么做，也容易出问题。

普通剧组备案，申请封路需要出示拍摄许可证，没有许可证肯定不行；不过苏烈他们是北电的学生，北电的学生不需要拍摄许可证，只要学校开出的证明就行。

苏烈他们在开机之前就已经做好了备案工作，警察局对苏烈他们的表示了支持，给了他们两个小时的时间，从九点到十一点。

十一点之后是车流高峰期，就必须放行。

不过谁也没想到，进入四月之后，接连几天都是雨天，因此拍摄时间是一推再推。

天气预报上说，5号是大晴天，这场戏街头戏就安排在了5号。

早上八点，剧组就到了拍摄现场。

公路上车水马龙，苏烈这个时候不可能领着大家到公路上去走戏，只能在路边给大家讲戏，在路边进行排练。

最初苏烈他们计划两个双人中景和双人全景分开拍，不过到考虑时间，经过讨论改成了一次拍摄。摄影机先摆在中景的机位，等两个中景镜头拍完，利用铺设在地上的导轨，把摄影机推到全景的位置，这样就可以一次拍完。

不过这样一来，需要的群众演员就多了。分开拍摄时当人肉背景的群众演员可以反复用，现在就不行了，因此苏烈在北影厂门口找了三十个群众演员。

时间很快指向九点钟，公路上的车流消失了，剧组成员赶紧将设备抬到了公路的中央，准备进行拍摄。

董炫和黄垒简单走了一下位，确定好两人的位置，把表演区划出来后，灯光摄影就开始摆弄设备了。

苏烈则不断地指挥演员和群演进排练：“师姐，你把纸拿出来的时候，表情稍微俏皮一点！”

“黄垒老师，再向前一点！”

“演路人的，你们直接往前走，千万不要看镜头，不要看镜头！”

……

很快各项工作准备就绪，所有人员就位，拍摄准备开始。

“开机！”