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第58章 春琴抄212（第1页）

对设计者来说，创新是?必要的。

她有独树一帜的天赋，几乎看一下当时热销的元素，反推当年系列的概念，就能创造出?新的款式。

然后姜蝶珍再根据最新系列中，品牌独有的设计语言，进行创作。

如果品牌强调单色风格，她就用?轮廓，拼接，增加层次感和视觉冲击力。

如果品牌用?黑白撞色，她就用?俏皮反叛，优雅十足的叛逆美学剪裁，用?拉链切割泾渭分明的设计。

如果品牌玩转调色盘，用?不同色系交织，她就用?漩涡等图案创造变化，从?传统的怀旧里，讲出?有内涵的故事。

从?象征主义的夏凡纳到达达主义的杜尚，再到抽象表现的波洛克，到极简主义的安德烈，到后现代的舍曼。

她不是?简单地创作，而是?有意?识地把作品的魂，提炼出?来。

姜蝶珍绘制了平安时代的大?和绘，唐代的青绿山水，传到日本，变成了哀物。

她还原江户时代的园山四条派的屏，再到和恋人讨论过的葛饰北斋风景版绘。

她希望她绘制的两百多张设计稿，都存在内核。

去君恩应聘的时候，在苏娜和其他考官面前。

姜蝶珍忐忑地呈交自己的学生作品，讲述和外婆的经历，

在国际舞台上，逐渐成长?的她。

——不再稚嫩，不再贩卖情怀了。

她实在地经历了一场头脑风暴。

一个月结束得很快，完成三宅一生创作的那?天。

姜蝶珍绘制着到最后，突然情绪崩溃了。

景煾予不在。

她啜泣不已，到最后，拨通了国内的电话。

电话那?头，是?妈妈。

妈妈知道她在东京。

这段时间也叮嘱让景煾予好好照顾她。

姜蝶珍捏着电话，一句话也不说。

电话那?天的樊泠，听到她的呼吸声，温柔问道：“是?小宝吗。”

姜蝶珍平复呼吸，小声说：“妈妈，我还是?不懂什么?叫艺术，但?我忽然明白了你。”

樊泠有微微地不解：“明白了我？”

九零年代。

樊泠韶华正好，衣柜里囤着三宅一生的衣服。

她穿着这种战袍，奔波于全国各地，进行拍摄和宣传。

姜蝶珍长?大?后，樊泠的衣柜里就很少出?现这种衣服。

三宅一生的理念是?女性无拘无束，成为?自我。

也正是?有了她和姐姐。

妈妈逐渐息影，只拍摄话剧。