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第10部分（第1页）

质量、体积和温度。

《花妖》15（3）

厚生远远地看着，非常好奇。

弯着身子的，是一位身材非常具有诱惑力的姑娘，正在用剩饭剩菜喂那些群居的野猫。隔着铁栏杆，她在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。

厚生知道那是猫儿，因为他听得到轻微的猫咪声。

厚生走近了几步，想看个究竟。

厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。

那是一张凄美难忘的脸……

在什么地方什么时候，曾经看见过这张脸蛋？

莫非是在哪个名家的绘画上面么？

那么，她就是现成的模特儿了？

《花妖》16

四周又回到了那一片黑暗，厚生也不知道到家了没有。家似乎老走不到，不是就在小菜场旁边吗？那么，就该先寻找小菜场。厚生也同时认定，那片影子就在小菜场工作。厚生想回过头去问问那位俊俏的影子，这念头非常强烈。正想要找那片云朵般的影子，却怎么也找不到了。周围黑得更浓了，不再是堆积如山的柏油，而是如山的黑色，纯粹的黑色。厚生同颜色打交道打了一辈子，还从来不知道，原来纯粹的黑色也是一种实实在在的物质。这纯粹的黑色好像海浪一般，呼啸着向厚生猛扑过来。在慌乱中厚生看见了一个人，正在大海里挣扎，海浪一浪高一浪，无情地冲撞着、抛掷着这个人。这个人好像一叶孤舟，那么孤寒，那么无助，那么渺小。

突然，在深不可测的海水里，出现了一头鲨鱼的轮廓。鲨鱼的线条非常优美，完全的流线型，完美的游泳健将，完善的杀戮机器。鲨鱼游泳的姿态极其漂亮。那是一种强力型的美。它那雄壮孔武的头在轻微摇晃，向左，向右，再向左，再向右；它那形状遒美的尾在曼妙摆动，向右，向左，再向右，再向左。线条柔媚的是长长的壮壮的身躯，却匀停得有陀螺仪在制控平衡。突然，它那满盛凶光的眼睛看见了厚生，马上就朝厚生冲刺过来。只见鲨鱼的大嘴半张着，它那像匕首一样尖利残忍的牙齿已经看得非常分明。上面还残留着小鱼小虾的肉屑，也看得一清二楚。眼看着已经碰到厚生了，他已经感到了鲨鱼嘴的硬度、寒气和生肉腥味。眼看得鲨鱼已经要把厚生一口咬住了，要撕咬厚生了，尖利的牙齿要插进厚生的柔软肉体了……

接着，厚生看到鲨鱼已经雄赳赳地游到岸上来了。鲨鱼把整个街区当成了海洋，鲨鱼游弋得完全如鱼得水，鲨鱼居然是在水泥、柏油、砖瓦的地面游着。这些质料坚实而不透明，整条鲨鱼现在看是看不见了，只瞅得见鲨鱼的背鳍，像一把蓝灰色大砍刀似的背鳍，活像激光武器一样划开路面，发出嚓嚓嚓的怪声，从厚生身边划过去。鲨鱼背鳍划过坚硬如钢铁的路面时，竟然如此轻柔。而且，厚生眼看着，身边的路面在鲨鱼背鳍前柔软如泥地张开，像拉链，又在鲨鱼背鳍的背后合拢，也像拉链。并且，鲨鱼的背鳍在厚生周围划来划去，就像把厚生当成了任凭宰割的猎物一样……

《花妖》17（1）

正在这千钧一发的时候，奇迹出现了。刚才那位姑娘突然冲了出来，好像跟那鲨鱼说什么话。鲨鱼听了，就掉头而去。厚生几乎还感觉得到，鲨鱼冷冰冰的尾巴扫过了他的面颊。厚生逐渐清醒，原来，鲨鱼是养在一座看不见的巨型玻璃缸里，跟厚生距离近在咫尺。它自由自在地游弋着，只用它的形状和威势来威胁着厚生，保持一种威慑力量，却并不真正咬他。

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随后，鲨鱼什么的突然消失了，出现了另外一种情景。

弯着身子的是那位曲线分明的姑娘，正在用剩饭剩菜喂着小猫。隔着铁栏杆，她在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。

厚生走近了几步，要看个究竟。

厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。

是一个柔情曼态的人影，是一张凄美难忘的脸……

就在附近，谁家窗口闯出来一阵阵乐声，是一个摇滚乐手在唱歌，声嘶力竭地。但是听得出是支中国喜庆曲子，欢乐中透着悲凉。

厚生问自己，我是在哪里，在何时，曾经看见过这张脸蛋、这副身材呢？

影子抬得阳光强

乔恒棠教授也经常询问自己，我是在哪里，在何时，曾经看见过这张脸蛋、这副身材呢？

教授以傅萝苜为模特儿画了许多草图之后，终于完成了一幅新作。观赏者只看见是马蒂斯的脸蛋，毕加索的身材。教授自顾自一个劲儿告诉傅萝苜，这是他从音乐里借过来的“对位法”，还说了一个法文字contrepoint。教授说，他的绘画里经常出现这种“双螺旋结构”，也就是两种不同的形象交缠在一起。傅萝苜一点也不懂，但用心倾听着。

学院领导并没有闻风而来，先睹为快，他们当初对教授信誓旦旦的许诺早已忘得一干二净。其实，有人早就暗底发过话，像教授这样的老画家，从思想到技术，全都落后了，跟不上时代了。当然，同样的想法，在领导的嘴里就表达得艺术多了。据考证，在一次内部的高层会议上，院长是这么讲的：“其实，无论什么事业都是年轻人的事业，大概考古学是个例外。艺术家们年纪大了，就应该去养养花、种种草，或者给美术杂志写写稿子之类。这对于艺术家本人，甚至对于艺术教育和艺术本身，都未必不是好事！”

乔恒棠教授当然也是如此。他是一份世界上有点名气的美术杂志，不过是一份已经过了期的杂志。

不过，倒也确实有人闻风而来。而且，真和美术杂志有关。

这人是教授的一名学生，在某权威美术杂志当“首席记者”。当上了权威杂志的记者，就往往具有生杀予夺大权。一篇美术评论可以捧起一轮藏在深山的明月，一纸美术评论也能够棒杀一片高踞中天的骄阳。“首席记者”有多大权威，就更别提了。偏巧，“首席记者”是教授当年无私资助过的众多学生之一。因为这个缘故，他一向秉承教授的教诲，很珍惜手中的无冕权力。他看了回去就写了一篇评论，高明之处是赞扬得不露声色，只把教授同晚年的马蒂斯相提并论。接着，有一家同这美术杂志合作的法国权威刊物，把它翻译了出来。法文文章深具西方的不露声色，见多识广，却暗藏着极大挑逗性的特点。标题也很醒目：　《法国培养的中国前辈画家重获艺术生命：　马蒂斯的隐喻在行动》。同时，还附上了教授旧貌和新作的大幅照片。

消息也是商品，服从一切商品的价值观和流通律；中国的消息更是商品之林中的纯粹商品，特别服从中国商品流通的特殊价值规律：　一经出口转内销，立刻身价变百倍。