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00万美元），远远超过《泰坦尼克号》在韩国的票房，打开了韩国电影的新局面。

可以说，是他点燃了韩国人对于本土电影的热情，尤其是在1999年之后，韩国电影的发展，可以用一句俗话“突飞猛进”来形容：李昌东、林汉泽、金基德等多名导演在国际电影节上相继获奖；好莱坞大片的市场占有率下跌到三分之一，而本土电影上升至二分之一；观众的观影习惯有了根本转变。

去年，姜帝圭推出战争大片《太极旗飘扬》，推出战争大片《太极旗飘扬》，这部电影延续了南**题材，投资达到150亿韩元，讲述兄弟俩被无情卷入朝鲜战争的电影，是韩国电影史上目前为止最高的制作投入。

这部电影不仅打破周票房纪录、上映当周最多人次纪录、打破最短突破500万人次纪录之外，还凭借着1109。3万人次，突破韩国电影票房纪录，超过了韩国电影史上第一部观影人次破千万的《实尾岛》，成为韩国电影票房的榜首。

这部电影不仅获得了第41届韩国电影大钟奖跟第25届韩国青龙电影奖的多项提名，还获得了第40届韩国百想艺术大赏电影类奖项的最佳电影！

可想而知，姜帝圭现在在韩国电影圈里的影响力有多大了吧。

如果他能够出面，别说四部电影了，就是四十部电影，估计都不是问题！

“你之前在电话里说的问题，我已经帮你找到了，你先看看，这都是我刚联系到的电影，如果不满意的话，我再帮你继续找。”姜帝圭笑着打开笔记本电脑，翻开文件档，递给韩佳人。

韩佳人连忙接过笔记本电脑，当她看到文件档里有十多部电影的时候，顿时感到受宠若惊，这才多久时间，算上她打电话联系姜帝圭，到她到达姜帝圭公司的时间，也才一个小时都不到吧，这么点时间，姜帝圭就给自己已经联系好了，而且还十多部电影。

一瞬间，韩佳人把之前猜测姜帝圭跟卢德双关系推翻，直接上升到了更亲密的程度。

第779章一个时代的记忆（上）

“就这四部电影？”

“内，就选这四部！”

“那好，我通知他们的负责人去找你！”

“内，真是麻烦姜社长了。”

“不用这么客气，以后有什么困难，直接来找我！”

在告别了热情相送的姜帝圭，韩佳人恍恍惚惚的驾车离开了忠武路，直到现在，她都还没有回过神，没想到问题就这么轻松的解决了，更让她讶异的，还是姜帝圭跟卢德双到底是什么关系，姜帝圭为什么会这么热情的帮忙，肯定不是卢德双说的那样，姜帝圭是他的朋友这么简单。

确实，韩佳人猜测的没错，卢德双跟姜帝圭的关系确实不简单。

首先，卢德双已经入股了姜帝圭的公司，占股还不少，是姜帝圭公司的大股东，只是外人不知道而已，当然，这次姜帝圭之所以会这么热心的帮助韩佳人，自然是给卢德双面子，因为，在卢德双的帮助下，姜帝圭下半年将要到美国拍电影，而电影的投资人，正是卢德双，你说他能不热心吗？

……………………

姜帝圭这边刚帮韩佳人解决了电影的问题，卢德双这边也遇到了一个上门求助的人，而这个人的请求，恰恰还是卢德双想要拒绝，却偏偏拒绝不了的人，他就是北电导演系教授——谢非！

一些年轻人，或许不知道这个人是谁，可对年长者来说，却是一个时代的记忆！

1942年，谢非出生在硝烟弥漫的霞北岩安，母亲是一名老红军，父亲谢爵载后来成为新华夏的首任内务部长和最高法院院长。

而在那个时局紧张的抗战年代，电影对于生长在窑洞里的谢非来说，还只是一个城市里才有的传说。

在母亲的肚子里待了不到七个月，谢非就火急火燎地呱呱坠地了，而当时医疗和营养条件，都非常的落后，不由得让父母为他担忧，便给襁褓中的这个婴孩，取了一个象征“长流不息”的乳名：延河。

小“延河”喝着延河水长大，懵懂中迎来了抗战胜利，又在闪烁的记忆碎片里度过了三年的解放战争。

从七岁开始，谢非与供和国都迎来了各自美好的十年。从八一小学、一○一中学、北平四中，到修习书法、表演戏剧，这位少年逐渐展露出自己的文艺天赋，这连老成持重的法学家父亲，也未曾想到。

谢非读北平四中时，和同学一起写剧本、演话剧，甚至还男扮女装反串过一把校园话剧《蔡文娇》。后来，受爱好收集电影说明书的姐姐影响，谢非迷上了电影。

“以后我将看电影的感想，对影片的艺术处理及演员表演作初步的评论得出结论，提高自己的水平”——这是一段文理不太通顺的表达。谢非以此语立下“志向”，一头“栽进去了”，坚持从1957年到1962年写了三本厚厚的观影笔记。他平均每月要看十五六部电影，两天看一部，每部都有分析评论。

谢非与谢爵载年龄相差五十多岁，父亲对他更多是精神上的熏陶和潜移默化的身教。谢爵载身担要职，没有太多时间直接过问儿子的职业规划，但他却给予谢非选择生活道路的权利。

其实，选择电影作为终身职业，对于谢非有些阴错阳差。他原本的志愿是去苏联学习俄罗斯的文学和历史，翻译和研究俄罗斯小说。然而，这个计划因中苏关系恶化而搁浅。

自此，谢非报考了北平电影学院，踏上了自己热爱的电影之路。

谢非与新华夏一起成长，他对于其所担负的“社会责任感与民族忧患意识”有着清醒认识。一种“供和国情结”渗透在谢非的电影作品里，那是对传统价值规范的坚守，是个体与祖国命运的紧密相连。

1979年底，文化部电影局召开全国电影创作会，杨岩晋、薛静的《苦恼人的笑》，藤闻骥、武天明的《生活的颤音》，黄键宗以副导演名义拍摄的《小花》，都让观者眼前一亮。

而1980年武贻弓的《巴山夜雨》、1981年郑董天的《邻居》和章暖忻的《沙鸥》的出现，以及后来陆续摘得的“金鸡”“百花”等多个奖项，正式宣告了华夏电影“第四代”的登场。

“第四代”坚持创作与理论互动，掀起了20世纪80年代初滥觞一时的电影创新思潮。恰如他们在“北海读书会”写下的宣言：“发扬刻苦学艺的咬牙精神，为我们的民族电影事业做出贡献，志在攀登世界电影高峰。莫道海角天涯远，但肯扬鞭有到时”。

谢非，则是“第四代”中将主体性立场和个人化的诗情咏叹坚持得最长久的一位。虽然在“第四代”的早期，他并不是领跑者，但却几乎是“第四代”导演中唯一的一位将作者立场贯彻始终的实践者。

谢非一共执导了9部作品，其中他自己认同的有6部，包括再现“供和国一代”共同记忆的《我们的田野》，改编自文学名著的《湘女萧萧》，挖掘人性深度的《香魂女》和《本命年》，体现“第四代”诗化意识的《黑骏马》，以及少数民族题材的《益西卓玛》。

谢非的创作伴随着社会文化思潮的起伏，苏联诗电影的风格影响了他的电影语法，文学名著为他的电影提供了深厚的文化底蕴，少数民族题材让其才气任意驰骋。他以诗化影像颂扬理想主义，其作品民族韵味与东方气质并存，人文关怀与文艺坚守共俱，形成了富含人文气息的电影流脉。