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第四十三章 爱情典故（第2页）

“九儿姑娘的这《阳春曲春景》以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。”钟旭接着说道，“九儿姑娘的这组“阳春曲”用三支小令写出，虽是一组曲，但三又各有侧重。”

“第一可名之为“春晴”。两句写景。句写墙头杏花。这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，突出了花的繁茂。杏花是是晴天的景物。次句写青山。由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。“一春能得几晴明？”强调这晴的难得，“二月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的春天二月，显示了九儿姑娘悠然自得的心态。

第二可名之为“春睡”。“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。”花虽然残了，蜂儿却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。燕子这是非常感激这细雨。燕子无情，人是有情的，九儿姑娘这应该是赞美春雨吧？”

“钟公子高才，一猜便中了九儿的心思！”苏九儿赞许道，

“九儿姑娘过奖了，”

钟旭客套一下继续道““残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。”这两句九儿姑娘对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。九儿姑娘以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前后的内在联系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗内窗外联成一片了。睡意之酣畅，正因为春天气候之宜人。“觉来迟”，毕竟还是醒了。是因为“窗外晓莺啼”惊醒的，这是对莺声的欣悦。这里写浓睡，是写了春天；写醒叫觉，也是写春天；都写了春天的美好。”

“而这第三”钟旭喝了口茶水，

继续道：“而这第三可名之曰“春归”。两句写春归的景色。上句写近景，下句写远景。“一帘红雨桃花谢”是房前景象。“十里清阴柳影斜”是放眼远望的景象。初春之柳，是淡黄疏影；绿柳成荫已是春深了。两句构成残春景象，却仍然是美的：红花绿柳，相映成趣，色彩鲜丽，令人赏心悦目。下一句写人对春去的依依不舍。名花之城洛阳的人们赏春的人比平时多起来，是因为春已无多，也有为春饯别之意。最后两句，感叹：“春去也，闲煞旧蜂蝶。”没有了花，蜂蝶自然无所事事了。虽是感叹惋惜，却并不感伤。”

“这组曲子渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。而且这三曲子除了在内容上各有侧重外，在写法上也注意了变化。第一论述，第二问答，第三感叹。三比照，浑然一体而又多姿多彩。九儿姑娘不愧为醉花楼的花魁，能写出如此惊才绝艳的曲子。”钟旭赞叹道，

“钟公子切莫如此夸赞九儿，”

苏九儿说道：“能将九儿的这组《阳春曲春景》分析的如此透彻，钟公子才是大才之人。”

“你们两个就不要在这谦虚了，两位都是高才之人，”梅盛林说道，“钟兄听听我这《青玉案?一年春事都来几》如何？”

“梅兄吟来听听？”钟旭得意的说道，

说着瞟了张大少爷一眼，那眼神的意思好像说，这里还是我的才华最高，都找我点评诗句，却没有人找你点评。

张大少爷懒得搭理大，自顾自的拿着桌子上的零食无聊的吃着，偶尔看一下外面比赛的诗会，

苗凤收了第二名的陈奇，第四名的姬秉新和第五名的裴依依作入门弟子，

而江南四才女的唐婉儿和叶青眉则没有答应拜入苗凤的门下，

唐婉儿和叶青眉没有拜入西陵中书院并没有人为之感到惋惜，当然以江南四才女之名想进入任何一家学院想必都是易如反掌的。

“《青玉案?一年春事都来几》”梅盛林开始吟诵诗句了，

“一年春事都来几，早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。

买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。”

钟旭略一沉吟一下说道：“梅兄的这《青玉案?一年春事都来几》是一以伤春、怀人、思归为内容的词作。”

钟旭开始了他的解析：“全词的大意是：春日里，花红柳绿，本是最教人心悦神怡；可是在这样的季节里，东风吹起，却忍不住泪点垂滴。极写心绪之苦，蕴含着无限伤感，前半片问伤春日之迟暮，春光不能留驻，词中以“绿暗红嫣”暗示春已到头，转眼就将是红衰翠减，苒苒物华休，流露出了几分伤感。上片侧重写春愁，下片侧重写乡思。思乡不已，梦乡不遇，最后决定唯有归去才是。

全词语言浑成，感情真挚，动人心魄。“相思难表，梦魂无据，惟有归来是。”揭明伤春落泪乃在内心相思情切，连魂灵都日思夜梦“家山桃李”，虽说是空幻无据。春风吹泪，不过是郁于心而形于面而已。抒情真切而富人情味。最后以“惟有归来是”结尾。表示了唯有归返家乡最好，趁桃李芳华，享受团圆美满，以慰藉孤独、寂寞，

头两句是比兴手法，后半片主要是抒怀人、思归之情，婉转缠绵，与前半片入目景相融汇。全词触景生情，还必须思自近及远，以花为结构与情蕴之脉络，构思新巧，心理刻划深曲婉转。”