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第50部分（第3页）

“舅舅，那是‘家花没有野花香’。”司机笑道。

“哎，道理是一样的嘛。”老者答道。

有良望着老者，见其身材矮小，头大如斗，额头隆起红光满面，呆着一副金丝边眼镜，一双睿智的小眼睛躲在镜片后面，目光柔和坦然。

“先生，这就是我跟你说的，京城里有名的民间鉴宝师憨叔，对古董字画绝对是大拿，也是我的舅舅。”司机嘿嘿一乐。

“你好，我是憨叔，请问尊姓？”老头一本正经的问道，完全没有了方才的老顽童样子。

“俺叫有良。”

“小三说你有货？”憨叔道，原来出租车司机叫小三。

有良点点头，从背囊里抽出画轴。

“跟我来。”憨叔领着他们进了西厢房，这间屋子原来是他的书房，四周墙壁书架上已经堆满了各类书籍，有的还掉落在了地上。

“不好意思，还没来得及收拾。”憨叔歉意的说道，用脚往边上推了推。

在一张玻璃面工作台上，憨叔小心翼翼的展开画轴，随即就是一愣，面色骤然严肃起来，随即拿起放大镜仔细的观察。

“不错，这幅《昌瑞山揽胜图》确为郎世宁真迹，是件难得的宝贝。”憨叔自言自语道。

“何以见得？”有良多了个心眼儿，还是问清楚点好。

“咱先不看落款，单从画中技法便可看出，郎世宁于康熙年间来到中国，是康雍乾三朝的宫廷画师，他的西洋绘画技法与中国传统画法有很大的不同。清代宫廷画家都是遵照宋人郭熙定的原则作画，“山水画中，画山盈丈，树木盈尺，马盈寸，人物盈十分之一寸’，平行线条就是要不折不扣的平行下去。而郎世宁却认为，中国绘画的远近配合观念彻底错误，而是要用几何学的透视原理来处理空间问题。中国传统技法画中对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水和庭园表现不同的视点与角度。这幅《昌瑞山揽胜图》运用了几何透视原理处理远近空间，你看画中的人物，这位皇帝无疑就是乾隆，这位手持一卷图纸的大臣我猜应该是样式雷，他手指向远方的山峰，那应该就是昌瑞山主峰，视点只有一个，清代的中国宫廷画师都不会如此来处理空间格局的。”憨叔详细的解释说道。

“那如果是临摹的呢？”有良仍旧提出疑问。

“你等等。”憨叔用放大镜认真看着题跋，脸上露出疑惑不解的神色。

“怎么了？舅舅。”小三赶紧询问。

憨叔小声的念叨着画上的题跋：“冥冥之中天注定，陰间难为陽世缘。弘歷今开盘古指，再续大清五百年。”

有良和小三默默的望着憨叔。

“不错，此题跋正是乾隆御笔亲题，这枚印章也断然不假。”憨叔语气肯定。

“如果是临摹的呢？”有良坚持问道。

“让我用紫外灯检验一下。”憨叔揿动桌下开关，一道淡紫色的灯光从玻璃台面下反射上来。

蓦地，憨叔面色骤然大变，脖子像被有无形的手掐住了似的，“咯喽”两下几乎喘不过气来。

“舅舅，你怎么了？”小三急得扶住憨叔，拳头一个劲儿的捶打他的后背。

“不……要紧，我不过是太震惊了。”憨叔缓缓说道。

“震惊？”有良疑惑不解。

“荣宝斋给你多少钱？”憨叔问。

“八千元。”

憨叔闻言立马都要哭出声来了：“这也忒黑了，这幅《昌瑞山揽胜图》何止千万啊，简直就是无价之宝。”

“无价之宝？”有良不禁愕然。

“你们看，这不是一幅简单的山水画，而是暗藏着一份久已失传的地下秘宫图。”憨叔指着台上的画颤抖着声音说道。

有良和小三的目光齐齐的盯在了那幅画上。

在荧光的照射下，画面上隐约透出一幅地下迷宫通道图，看似机关重重。

“你们看这上面还有绘制此图人的签名。”

“谁？”

“样式雷。”

这名字好奇怪哦，还有姓样的么？有良默不作声的看着憨叔。

“‘样式雷’是对清代两百多年皇家总建筑师雷姓世家的誉称，从第一代雷发达于康熙年间只身赴京开始，到第七代雷廷昌在光绪末年逝世，雷家共有七代人为清朝皇室进行了宫殿、陵寝、园囿以及衙署和庙宇的设计和修建，世人尊称‘样式雷’，或昵称‘样子雷’。”憨叔解释说。