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第54章（第2页）

这件‘元青花云龙纹八方玉壶春瓶’高34公分，口径为9公分，而清代珐琅彩玉壶春瓶高仅有16公分，口径为4公分，前者无疑是后者的放大版本。

这只玉壶春瓶的造型仍旧为典型的细颈、撇口、垂腹、圈足，由左右两个对称的“S”形构成，但它的瓶身有八方棱角，优美的曲线中带着凌厉，很符合元代青花的特点。

纹饰同样为四层。瓶口为常见的蕉叶纹，下方为一圈卷草纹，底足部分为变体莲瓣纹，俗称“八大码”。

其以八个莲花瓣作装饰带，在每个花瓣内又添加如朵花、朵云、火焰、琛宝等其他纹饰，每片花瓣间各不相连。变体莲瓣纹几乎是元青花的标志纹饰，极为常见。

腹部绘制云龙纹，为单条三爪龙。神态生动，须发飘扬，双目炯炯有神，威严毕现，与方才的大罐有异曲同工之妙。①

云舟接着又查看了底足，露胎处呈火石红色，深圈足，表面还有粗沙粒，这是窑火与年代残留的痕迹。

整件瓷器保存得十分完好，且造型精致，构图丰满。龙身的线条苍劲有力，有着极强的震撼力和感染力，是不可多得的精品。

看到小徒弟对这件玉壶春瓶的喜爱，杜老爷子笑着道：“你这么喜欢的话，这件瓷器就当做回礼吧。”价值千万的画总不能白收。

“杜爷爷，这太贵重了，我不能收。”少年摇了摇头，将手中的玉壶春瓶放回了柜子里。

“放心吧，不算贵重，比不上你送的画。”杜老爷子解释，“元青花的纹饰有很多种，刚开始是花卉纹，比如牡丹纹、缠枝莲纹；以及动物纹，就像你刚刚看到的云龙纹，但这些都不是价值最高的，最高的是元代后期所创制的人物故事类。

像鬼谷子下山这类描绘人物故事的图罐才是重宝，全世界不超过十件。

这只玉壶春瓶你拿着吧，不然那幅《牡丹竹石图》我也不收了，直接退给你。”杜老爷子佯怒道。

“那就谢谢杜爷爷了。”云舟笑弯了眼睛，无论是杜老爷子的情谊还是这件元青花玉壶春瓶，都让他感到格外愉悦。

紧接着，少年看到了永宣时期的青花瓷器，有永乐时期的青花折枝牡丹纹折沿盘，还有从他这里买到的‘明宣德青花缠枝花卉纹莲子碗’，以及经典的永乐甜白釉梨形执壶。

这把执壶不过十几公分，壶盖完整，十分精致小巧，很适合拿在手中把玩。

它的釉色简直太漂亮了，细腻到了毫无瑕疵的程度，在阳光的照耀下散发着莹润如玉的色泽，表面似有一层浅淡的浮光，几乎能照出人影，胎体轻薄接近脱胎，有明显的乳浊感，温柔恬静。

打灯进去能看到里面暗刻的龙纹，素净典雅，是一种内敛的美，将‘甜白’这种感觉发挥到了极致。

云舟想着他之后一定要收集一件永乐甜白釉瓷器，这是白釉甚至单色釉的天花板，后人再也无法超越。

而此时，手腕上的小玉龙将这几件精品瓷器的灵气尽数吸收之后，最后的十几排鳞片也亮了起来，从龙身至尾巴全部变成了银色，如月华般覆盖了它的全身，鳞片好似绸缎一样顺滑，在灯光下呈现出盈盈的色泽，漂亮得惊人。

“嗷呜~（我的鳞片好不好看呀）”

小银龙支棱着小小的莹白龙角，奶声奶气的冲他撒娇，泛着波光的鳞片像是刚从水面钻出一般透亮，光芒内敛，熠熠生辉。

云舟看得几乎呆住，这种如流水般银色比他看过的任何一种色彩都要迷人，华贵而优雅，带着若隐若现的浮光，是语言无法形容的美。

幸好他正在观赏瓷器，才没有引起杜老爷子的注意。

“真漂亮，以后要叫你小银龙啦。”少年满眼惊喜，很小声说道。

他用指腹摸了摸小银龙身上的鳞片，还是如往常一样冰凉，但是丝滑得过分，手感比真丝还要舒服，一摸就停不下来。

小银龙用尾巴尖紧紧缠住云舟的手指，很享受的将头搭在了他的手腕上，不一会儿就打起了小呼噜，把身子蜷成了一只亮闪闪的银镯子。

它吸收了这么多灵气，需要消化一阵子，等消化完之后，它就是一只大银龙了。

小银龙想着自己长大后可以盘在少年的身上，在梦里流出了亮晶晶的口水。

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看完了瓷器中的精品，杜老爷子评价道：“明代也就永宣时期的瓷器和成化时期的斗彩比较经典，其他就不行了，我也很少收藏，象征性的收藏一两件。”

云舟在多宝阁里看到了明嘉靖、万历年间的瓷器，确实比较粗糙，所以市场上有‘粗大明’一说，指的就是明代中晚期的瓷器品质不佳。

俗话说‘乱世黄金，盛世古董’，在古代，当属宋代、明代永宣以及清三代时期为瓷器的鼎盛时期，其他时期乏善可陈，偶有精品只是特例。

接下来便是清三代的藏品，种类果然丰富了许多，单色釉、五彩、粉彩、釉里红、珐琅彩等争奇斗艳，器型也多了很多，不愧是康乾盛世。

云舟用鉴定瓷器的方法辨别了一番，又有了新的体会和感悟。

尤其从在釉色方面，之前他对于五彩与粉彩需要仔细分辨才能看出其色彩究竟是鲜艳的颜色、还是有珐琅彩在其中过渡，现在只看一眼就能区别出来。