当然这些色彩仅限于青花和单色釉,但这种能力除了日复一日的经验之外,还有天分,是很多人想学也学不来的。
又有天赋,又勤奋,还懂得运用各种方式来达成自己的目的,他几乎可以肯定,少年今后一定会成为华国知名的瓷器修复大师!
有句话说得好,找对方法比努力更重要。
无论是满屋子的碎瓷片还是邀请自己这个老师来教授,都足以说明少年的机敏和毅力。
哪怕是一块朽木,在这种情况下也能靠数量来堆起来,比题海战术更有效率。
更何况,少年和朽木没有任何关系,他是一块璞玉,只要雕琢好了,必将绽放出夺目的光彩,堪称无价之宝。
时光荏苒,又是大半年过去。
云舟在素胎上练习好了之后,开始着手修复第一件粉彩瓷器。
粉彩绘画时用玻璃白打底,色彩柔和、丰富,运用‘渲染技法’使得色彩有明显的过渡,因此也被叫做‘软彩’。
而五彩以平涂为主,色泽比较硬朗,不进行渲染,没有浓淡之分,被称为‘硬彩’。①
从色彩的复杂程度来看,粉彩的修复难度更大。
他手里拿的是在一只清乾隆的‘粉彩梅花纹碗’,以粉彩装饰,绘制两只怒放的梅花,枝干以浅灰色彩料绘制,粗壮遒劲,枝头上的梅花白里透红,色泽柔和,美不胜收。
拼凑而成的八片碎瓷片已经完整的粘接并打了底子,顶部缺了口沿的部分也用打样膏制作的模具固定好,并补配了缺口部分,只剩下作色。
这件瓷器虽然是粉彩,但相对容易一些,作色的部分只有外壁上一截枝条和一朵盛开的梅花。
如果是上次的那只‘粉彩过枝福寿双全八桃五蝠盘’就太难了,运用了‘过枝’技法,内外都要修复,并且保证色泽、延伸的角度完全一致,凭他现在的能力肯定做不到。
这次的修复需要调配四种釉料,白色、浅棕色、深红、粉红,在喷色的时候还要注意过渡,实在不容易。
在冯大师的指导下,云舟牢牢记住了各种釉色配比,用调配好的釉彩在素胎上先尝试了一下。
同时请陆深讲解了运笔技巧与色彩的渲染搭配,练习了数次之后才开始上釉。
可即使如此,他也花了整整两天才作色完毕,中途差点因为紧张而失误,幸好很快圆了回来,却留下了一点瑕疵。
这件瓷器修复得并不算完美。
云舟知道自己还需要练习,台上一分钟、台下十年功同样适用于瓷器修复。
冯大师过来看过几次,无比震惊于自己这个徒弟的学习进度。
修复好的青花瓷和单色釉瓷器在多宝阁排了整整两排,至少有四五十件,甚至还有如将军罐这样的大器型!
作为瓷器修复大师,他知道这种大器型不好修复,难度是小器型的数倍。
但凡有任何一片碎瓷片处理得不好便会前功尽弃,只能从头再来。
冯大师学习瓷器修复的过程十分漫长,前几年只能学着辨认碎瓷片、了解各类瓷器的特性,跟在师傅后面打打下手,清洗、整理一些残器。
想单独修复瓷器,门儿都没有。
再后来,才开始拼对、粘连最简单的小器型单色釉瓷器,先拿一些烧坏了的练手,熟悉了才慢慢开始修复真正的瓷器,大器型都是要放在后面的。
老师傅可舍不得把大器型的瓷器交给学徒去修复,修坏了怎么办,这可是精细的手艺活,不能砸了招牌。
看到这件修复完成的清康熙缠枝莲纹青花将军罐,冯大师眼中带了几分讶异,对于云舟修复瓷器的速度打从心底感到震惊。