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第82章（第2页）

克制住内心的骇然，严岳的语气慎重了很多，“请问您接受瓷器修复的委托么？我有一件清雍正斗彩高足杯需要修复。”

目前博物馆都有近一半受损的文物需要修复，个人收藏家手中不可能件件都是完好器。

尤其瓷器易碎，经过数百年的风吹日晒、战乱等等，有几件受损的很正常。

云舟没有立刻答应，“我需要先看一看瓷器的受损程度。”

严岳应下，很快便带来了这件‘清雍正斗彩如日方中图高足杯’。

整器高度只有8。5公分，为敞口、高圈足的典型器型，胎体轻薄，釉面致密莹润。

内壁为洁白光素的白瓷，外壁以青花勾勒轮廓，青花内填黄、红、绿、紫等釉上彩，这是斗彩的特征。

外壁一面描绘旭日于云彩中徐徐升空的场景，另一面为绚烂的云霞。高足部分以青花勾勒变体的‘寿’字，更添吉祥之意，为雍正斗彩之佳作。

不过底部的‘寿’字部分能明显见到有补配的痕迹，与周围的釉色对比很不协调。

严岳沉声道：“这件瓷器我个人比较喜欢，五年前找人修复过一次。

当时修复得不错，肉眼几乎看不出痕迹，但是几年过去，瑕疵已无法遮掩。”

他当时也是找大师修复的，虽然算不上顶级的瓷器修复大师，却小有名气，花费同样不低。

没想到后来会变成这样。

在此之后，他没有盲目的去找修复大师来修复。

若非看到了那件完美无缺、与真品无异的青花书灯，他也不会重新燃起将其复原的希望。

云舟拿起来这只斗彩高足杯看了几眼，心里明白这是很常见的现象。

一般的瓷器修复大约2-3年就会发黄变色，精细的修复能持续5-6年，顶级的修复可保持十年甚至更高。

但尚且达不到一劳永逸的程度。

这是材料和技术的局限性所造成的。

一般的瓷器修复材料，均以AAA级超能胶充当黏合剂，以石膏、瓷粉代替不同质地的胎土，用丙烯颜料代替釉彩。

所有东西都是现代的替代品。

无论是修复唐代的邢窑白瓷、宋代龙泉窑青瓷、还是元青花、明清时期的五彩瓷器，全都是用这些材料来修复。

这些东西是最常用的修复材料，却不是最佳。

再加上某些修复师不那么好的技术，可能相似程度连30%都达不到，只能做到‘看起来差不多’。

他们不会像冯大师那样，为了一件汝瓷的配方翻遍所有典籍；也不会像云舟那样，为了寻找最好的修复材料不厌其烦地与当地人对接，仅一件汝瓷的修复材料便收集了不下百余种，配比时更是达到吹毛求疵的地步。

他们在这修复瓷器上面所耗费的时间、精力和金钱，是其他修复师难以想象的。

而这一切都是为了让材料和质地尽可能与瓷器本身贴合，加上高深的修复技艺，足以达到90%以上的相似程度！

两者之间的差距一目了然。

云舟的工作间已经堆满了各种修复材料、用具、碎瓷片等等，接近一个篮球场大小的工作间被堆得满满当当。

他粗略算了算，加上工作室的租金，三年来，他在修复瓷器这方面的花费已经超过了千万。

没有哪位修复大师能做到这个地步。