小说园

第12部分（第1页）

下一些干巴巴的数字了。

写作《大赌局》时，金融风暴愈刮愈烈，在事件还在继续当中把握事件的本质，无疑是一个很大的挑战。我们尝试在一个大的概念下把各种经济和人文现象整合起来，读者在阅读时可以从不同的角度去思考〃大赌局〃这个概念。同时，又在华尔街金融风暴这个大的背景下思考〃大赌局〃这个现象。当然，读者也可以通过阅读各章各节的故事，得出自己的结论。

《大赌局》的写作，是在美中两地完成的。它关注的也是美中两地的经济事件。我们通过〃反镜性思维〃的方式，来揭示一些人们从习以为常的角度看不到的东西。《大赌局》这本书，就是要揭示金融界一些似乎人人都可以看得到的表象，却因为司空见惯和视角盲点的缘故而看不到事情的真相和本质。具体说，就是从站在中国却从美国的视角看中国，站在美国却从中国的视角看美国。这　种审视经济和社会事件的角度，因为独特，而会有意想不到的结果。我们只有面对镜子的时候，我们才能看到自己平时看不到的面孔。对中国来说，美国就　是一面镜子；反之亦然。而要看到一个真实的、完整的、全面的中国和美国，我们不得不借助〃反镜性视角〃，通过与对方的比较这面〃镜子〃，才能看得清楚。

〃反镜性视角〃、〃反镜性思维〃在文化、经济和政治领域尤其有用。因为那些领域里充满了主观的意识形态的偏见。反镜性视角和反镜性思维，有助于我们摆脱和打破偏见。所谓〃有比较才能鉴别〃，〃不怕不识货，就怕货比货〃就是这个道理。

其实，这种〃反镜性视角〃所提供的〃反镜性思维〃，从中国第一个赴美留学的留学生容闳那里就已经开始了。他的《西学东渐记》，做的就是这么一种工作。在《西学东渐记》的序言里，他说，〃他在截然不同的环境中感到自己倒像是来自另一个世界〃，而他的书正是表达他〃来自另一个世界〃对西方和东方文明的审视和比较。可惜的是，容闳以一个留学生的身份，作为美中文化传播使者，以反镜性视角看中美文化和教育的启蒙工作，在第二、第三代留学生身上遗失了。今天，我们从书报杂志上看到的美国，大多来自中国的或美国的单维的视角。报道美国情况的记者，也多是短期在美国生活的中国人。翻译的美国原版书则是道地的美国视角看到的美国现象。很少有在中国生活的美国人的视角看到的中国；同样的，我们报章里看到的美国，也很少有在美国生活的中国人视角看到的美国。《大赌局》和《华尔街战争》想提供这样一种新的视角，使这个世界上，多一面〃反镜性思维〃的〃镜子〃和思维方式，以给我们更真实、更完整、更全面的〃国家自我认识〃或〃集体自我认同〃。〃美恩财经〃会跟踪2008年开始席卷全球的金融风暴，继续用〃反镜性思维〃的视角关注事件的发展和进程，推出后续书籍，不断给读者提供一种以新视角、新思维观照的当代经济史、金融史的新篇章，也为这次百年一遇的人类文明史的一个灰暗片断留下几段文字的记忆。

写作对我是一种愉悦的经验。这种经验，首先来自早年父亲的文学熏陶和母亲的文字培养，还有在田螺形煤矿用文字排解内心孤独的文字的体验。大学四年，其实也就是文字播种和耕耘的四年。更不用说大学毕业后，以文为生的木铎生涯。其后，人到了海外。异乡物态与人殊，唯有东风旧相识。写作《大赌局》和之前的《华尔街战争》所感觉到的愉悦，有如当年写作《实用公共关系88例》。这些年的时间的断裂，通过〃华尔街系列〃书的写作，搭起了一座连接的〃桥梁〃。我要感谢本书的共同作者吴垠为我搭起这座〃桥梁〃。契阔谈宴，心念旧梦。写作的愉悦，更多的是因为这是一个超越空间的〃写作盛宴〃。吴垠的财经记者的人文关怀，无疑给这本书提供了其他经济类书籍无法复制的元素。

写作过程中，得到中国纺织出版社社长李陵申、主任曲小月和策划编辑林少波的支持和指导，我们表示衷心的感谢。本书采用了海内外许多经济学家、思想家、理论家的观点，因写作体例，未能在书中注释，在此一并鸣谢。关于《大赌局》的英文书名，我与奇瑞（Cherie）有过一段有趣的讨论，最后取《Big　Gamble》，它更真实地反映了书的内容。

罗慰年

2008年12月31日于纽约…广州