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第八十章悲剧不是悲剧80（第1页）

“第二个。。。结局其实也可以是同样的剧情，艾伦可以倔强，三笠可以杀了艾伦，阿尔敏也可以后悔。

一个人可以坚守自己的理念去做错事，一个人可以为了爱人而杀了自己爱的人，一个朋友可以在杀死挚友后后悔，世界并不会因为个人的牺牲而变好。

《进击的巨人》很多提出的问题确实是没有方法根除的。

世界就是如此丑陋的，真相就算是艾伦杀了所有敌人，人类与人类之间的战争也永远不会停止，强者对弱者的压迫没有尽头。

个人与宏大叙事的斗争依旧继续着，人类与人类的斗争掩盖着废墟下的哭声。

墙外的敌人哪怕死去了，墙内的压迫者就会消失吗？艾尔迪亚国内的高层也大多不是什么好东西。

但个人的温情依旧不会消失在这个世界中。

自由之翼为什么要消失呢？三笠和阿尔敏为什么不能继续前进呢？兵长为什么不能以和平的方式继续战斗呢？

就像是宏大叙事永远不会消失一样，人类的温情也永远不会消失。

弱小者永远会对强暴者出拳，自由的抗争之旗竖立在大地之上，被宏大叙事包裹着的人们会用自己的方式做出选择。

未来是悲哀的，那么只要创造一个没有那么悲哀的未来，那就是更加美好的。”

橘井司一口气突然串联起所有的想法。

既然要给出一个模糊的结局，还不如直接画出两个结局。

单第二个结局来说，橘井司觉得调查兵团进行的自由抗争，弱小者对强暴者的反抗，士兵对和平的追求，这些宏大叙事都并不是一味地该被扫进垃圾堆。

因为一味的解构也不过是一种悲观主义的宏大叙事，把曾经自己相信的一切都否认，留下的也就只有虚无。

两个不同主题的结局相比于一个模糊的结局，也更称得上自由二字。

。。。。。。

第一次画长篇，单单人物设计稿就花了两个人很大的功夫。

和之前两次的短篇不同，这次的《进击的巨人》出现的人物数量呈指数倍上升。

在橘井司终于定下剧本后，两个人率先处理的就是每个人物的外表形象。

“好复杂啊，要是我们也可以像尾田前辈那样就好了，都是普通人的长相，很容易花的差不多一样。”

秋川凛花坐姿相比于起初画画端正了不少，可人物设计稿却画得她忍不住连连甩手。

《航海王》中出现的人物更多，但是尾田荣一郎会把人物赋予很夸张的形象。

《火影忍者》也一样，在里面的人物都会通过服饰进行一定的区分，强者的眼睛还会不同，相对来说也好处理一些。

可是《进击的巨人》的背景更像是架空的现实背景，相较于恶魔果实和忍术，机动装置和巨人还算是比较像是科学层面的产物。

里面出现的人物都是普通人长相，着实不好处理。

“这次画战争的场面，还会感觉恶心吗？这次的连载惨烈的画面同样不少呢。”橘井司勾勒着分镜图。

《进击的巨人》之所以能够有如此巨大的影响力，其实就是因为这部漫画有点接近于半群像。

每个人物都有血有肉，在惨烈的战争中当一个个熟悉的人物战死，观众是真的会感受到剧情中每个人所感受到的压抑感。

几次最惨烈的战斗，画面比《炎拳》还要让人揪心。

“还是会，画这种画面真的好让人难受，我之前晚上还经常做噩梦，梦到自己也被火烧到了。”凛花心有余悸地说着。

很长一段时间，她回家都不敢走漆黑的小路，只敢绕路灯明亮的远路走回家。