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第三十四章故事的发展34（第1页）

矢作康介已经可以预测到故事的发展了。

这不是剧情过于老套，而是在他看来绝大部分故事的模式早已经定死。

就比如《再见绘梨》的故事模式就常常出现在电影当中。

——优太因为坏母亲的过错而对世界丧失了希望，却在绘梨的治愈下对生活充满了希望。

这样的故事简直就像是，

一个黑道大佬因为被手下的人背叛而对情义失望，但到了绝境时却被一个偶然遇见的好兄弟所救，最终仍然相信这世间的情义。

一个从小遭受养父虐待和羞辱的女孩从小不相信男人，但到了青春期却被一个同龄男生死缠烂打，最后相信了不是所有男生都是坏人。

最经典的莫过于1946年的美国喜剧电影《最好的礼物》，

主人公乔治在圣诞节丧失了对生活的信心，准备在家自杀，上帝知晓后派来天使帮他度过了危机，使得乔治重新鼓起了生活的勇气。

电影的拍摄相比于小说的“起承转合”有着更为复杂的剧情理论。

但是无论是什么小说，什么电影，到了2000年这个时间点都可以说，很难出现什么故事模式上面的创新。

这也是矢作康介一向不喜欢什么有灵性的新人的原因。

因为大部分的人都只不过是在拿前人创造过的故事模式，在其之上进行再创作。

既然如此，那还不如好好把精力放在如何模仿那些优秀的作品上。

同样是模仿，模仿以前的作品还不如模仿现在同行们的作品。

但此刻，他却不得不承认一点，有灵性的新人确实能把写烂的故事模板写的深入人心。

并不是他所想的那样模板一样所表达的东西就差不多。

这个世界就是如此不公平，给两个作家每人一支笔，有人就能写出一篇获得诺贝尔奖的作品，而有人写出来的东西就是垃圾。

《再见绘梨》中对于优太醒悟后，拍摄自己与绘梨的人生最后桥段，就像是给故事本身添加了血与肉。

强大的情感渲染能力贯穿于人物的表情之中。

人物的悲伤，让人深深触动。

隐晦的铺垫和伏笔，使得读者从一开始的不理解优太，到知道优太为什么如此伤心，如此脆弱。

可怜的优太和可怜的绘梨，拍摄下了属于他们开心的一幕幕。

他们在步行街餐厅里一起喝同一杯水果汁，在北海道的雪地一起打雪仗，在神奈川海边的清晨拍下一张互相拥抱的合照。

画面始终处于摄像机的边框当中，让故事呈现着独特的电影质感。

就那一段优太带着走向生命尽头的绘梨去旅游的场景，让矢作康介想起了《挪威的森林》中的直子，《雪国》的叶子。

一个塑造得让人心疼的女角色，是可以触动人内心深处的柔软处。

而绘梨恰巧符合这一点。

对于人物表情的精细刻画，就使得画面呈现着极佳的美感。

就如同《雪国》中对叶子的描写：“昨晚岛村望着叶子映在窗玻璃上的脸，山野的灯火在她的脸上闪过，灯火同她的眼睛重叠，微微闪亮，美得无法形容。”

明明是一个很简单的画面，但是却让人记忆非常的深刻。

当绘梨亲上优太的那一刻。

矢作康介感觉自己快要哭出来了，因为此刻他把自己想象成了一个喜欢看小众漫画的高中生。

而这样的高中生，在看到这样的画面时，无疑是会哭出来的。