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第14章 被遗忘的时光8（第1页）

wentsliingsilentlyalong，betweenthegreenandfragrantbanks，withasenseofleasureandcontentmentthatgrew，andgrew，allthetime。Sometimesthebankswereoverhungwiththickmassesofwillowsthatwhollyhidthegroundbehind；sometimeswehadnoblehillsononehand，clotheddenselywithfoliagetotheirtos，andontheotherhandoenlevelsblazingwithoies，orclothedintherichblueofthecorn-flower；sometimeswedriftedintheshadowofforests，andsometimesalongthemarginoflongstretchesofvelvetygrass，freshandgreenandbright，atirelesscharmtotheeye。Andthebirds！—theywereeverywhere；theyswetbackandforthacrosstheriverconstantly，andtheirjubilantmusicwasneverstilled。

Itwasadeeandsatisfyingleasuretoseethesuncreatethenewmorning，andgradually，atiently，lovingly，clotheitonwithslendorafterslendor，andgloryafterglory，tillthemiraclewascomlete。Howdifferentisthismarvelobservedfromaraft，fromwhatitiswhenoneobservesitthroughthedingywindowsofarailway-stationinsomewretchedvillagewhilehemunchesaetrifiedsandwichandwaitsforthetrain。

参考译文

当旅店老板得知我和我的代理人是艺术家时，我们在他心中的地位就提升了一大截，得知我们正在欧洲徒步旅行后，我们的地位就更高了。

他向我们介绍了海德堡的路线情况，告诉我们最好绕过哪些地方，最好在哪些地方多逗留些时日；对那晚我所使用的物品，他只收取了低于成本的费用；还为我们准备了一桌丰盛的午餐，并送了很多德国人最喜爱的绿李子。因为我们赏光，他坚决不答应我们步行离开海尔布隆，于是，叫了葛兹·封·贝利欣根的马车来载我们离开。

我用素描的形式把马车画了下来。它算不上是件作品，只是画家所谓的“习作”——能够完整作画的素材。这幅素描有几处败笔，如：马车的速度与马的步伐不一致，这是不对的。而且，给马车让路的人实在太小了，就是我所说的不符合透视画法。最上边的两条线不是马背的曲线，而是缰绳；似乎还丢了一只车轮——当然在完成的画中，这些败笔都会被纠正。马车后面飞舞的不是旗帜，而是车上的篷帘。画中还有太阳，不过，我没有空出足够的空间。现在，我记不清奔跑的那个人前面是什么了，不过我想那可能是堆干草，或者是个女人。1879年的巴黎画廊上，这幅习作被展览出来，但是并没有获得任何奖项，因为展览不为习作设奖。

车到桥头的时候，我们付了钱打发马车回去了。河面上漂满了圆木——细长的、没有树皮的松树圆木——我们倚靠在桥栏上，看着人们把这些木头捆成木筏。这些木筏的形状和结构都适用于内卡河道弯曲和极狭窄的地方。木筏长50码至100码不等，尾部有九根圆木那么宽，前部的宽度相当于三根圆木。舵的主要部分是一根撑篙，安装在木筏的前部。三根圆木的宽度只能容纳一个舵手，因为这些小木材的粗细也不过相当于一名普通妇女的腰围大小。木筏几部分的连接是松散的，灵活性也较强，以便随时变向来适应河流任何水流形式的需要。

内卡河的很多地方都非常狭窄，你足可以把一只小狗扔到对面。当一些地方水流陡变时，撑筏者就不得不使出几招绝技，引航变向。河流并不总是淹没整个河床——河床的宽度达到30码，有时甚至达到40码——但是石堤把注入其中的水流分隔成三等份，并把主要的水量汇集到中心水道中去。在浅水期，这些整齐的、狭窄的石堤会露出水面四五英寸，就像被淹没的房屋的屋顶。但在深水期，它们就都会被河水淹没。在内卡河，一帽子的雨水就能使水位上涨，一满筐的雨水就会使河决堤！

舒劳斯旅馆与几条堤坝走向相同，与它并排的那一段，水流湍急。我时常坐在自己的房间，透过玻璃看那长而狭窄的木筏沿着中心水道顺流而下，擦过堤岸的右侧边缘，小心地对准下游石桥的中孔滑下。我就这样望着它们，在对什么时候能看到它们撞在桥墩，成为残骸的憧憬中迷失了自我。然而，我总是失望。一天早晨，有一条木筏粉碎在那里，不过是在我刚刚踏进房间去点烟时撞击的，因此我还是错过了。

在海尔布隆的那个早晨，当我俯瞰着木筏时，蛮勇的冒险精神突然产生，我对我的同伴们说：“我准备乘木筏去海德堡。你们和我一起去冒险吗？”

他们的脸色吓得苍白，不过还是尽可能优雅地表示赞同。哈里斯想给他的母亲发封电报——他认为这是他的责任，因为他是母亲在这个世界上唯一的亲人——因此，他去发电报了。与此同时，我跑上那条最长、最好的木筏，热情地向舵手打招呼道：“嗨，你们好啊！”这一问候立刻使气氛活跃起来，接着我们便进入了正题。我说我们原本是要徒步到海德堡去的，但现在打算乘坐他的木筏去那里。我的这些话一部分是通过Z先生翻译的，他的德语说得很好；一部分则是通过X先生翻译的，他的德语说得尤其好。我能像发明德语的狂人一样听明白它，不过我要通过翻译才能把它说好。

木筏上的老大提提裤子，若有所思地动动嘴里嚼着的烟草块，说出了我预料中的话——他没有运送旅客的执照，担心万一这件事宣扬出去或者万一出了事故，法律会追究到他头上。于是，我租下了这条木筏，雇了他的舵手，一切责任由我承担。

伴着一阵激昂的号子声，右舷的舵手们弯腰开始了自己的活计，收起缆索，升起筏锚，我们的木筏便飞速地向前移去。很快，它的时速就达到了两海里。

我们一行人聚集在木筏的中央。起初，大家的交谈有些低沉，主要是围绕着生命短暂，难测，危机重重，时刻作好最坏的准备是必需和明智的。这种交谈渐渐变成低语，内容都是些海洋的危险之类的东西。然而，当灰色的东方出现红霞，黎明那神秘的庄严和静寂响起小鸟欢快的歌声时，大家的音调也欢快了许多，我们的情绪逐渐高昂起来。

夏日的德国是至善至美的。但是，如果不乘木筏从内卡河漂流而下，是没有人能够理解、感知、享受这种至高的温柔、平和的美妙的。木筏的漂流是不可或缺的运动，它柔美、顺滑、流畅、无声；它平息一切狂躁的行为；缓和所有不安的仓促和急躁情绪。在其宁静的影响下，一切影响情绪的烦恼、悲伤都销声匿迹，变成一个梦，一种魅力，一种深深的、宁静的喜悦。这与炎热、辛劳的徒步行走，与尘土飞扬、隆隆行驶的火车，还有在炫目的大道上单调颠簸的疲惫马车，形成了怎样的对比啊！

带着不断高涨的愉悦和满足感，我们在郁葱芳香的河岸间静静地滑行。有的地方，岸边倒垂下的浓密柳枝，覆盖了后面所有的土地；有的地方，河岸一侧是壮丽的山脉，上面植被丰盈，另一侧则是一望无际的平原，开放着鲜艳的罂粟花，或是靛蓝怡人的矢车菊。我们时而漂流在森林的阴影之下，时而沿着天鹅绒般柔软的草地边缘滑行。那映入眼帘的草地是那么碧绿清新，灼灼明亮，蕴藏着无限的魅力。还有那鸟儿——随处可见。它们频繁地穿梭于两岸之间，鸣起的欢歌不绝于耳。

看日出能让人百般回味且愉悦人心。太阳冉冉升起，耐心地、温柔地铺上一层又一层光彩，披上一片又一片壮丽，直到一个新的早晨完整地筑就起来。在木筏上观赏日出，与等候在火车站的候车室中，嚼着干巴巴的三明治，透过窗户眺望破落的小村庄的感觉，有着天壤之别。

月亮升起来

SelloftheRisingMoon

皮特·斯坦哈特

PeterSteinhart

有一座小山就坐落在我家附近，我常常会在夜间去爬山。到了山上，城市里的嘈杂就会变成远方的低语。在安静的黑夜里，我能够感觉到蟋蟀的欢乐和猫头鹰的自信。不过，看月出才是我爬山的目的，重新找回在城市中轻易就迷失的那种宁静与纯真。

在小山上，我看过很多次月出。每次月出都是各有风情，不尽相同。秋日里，圆圆的月亮露出丰收的自信；春风中，月亮灰蒙蒙地表达着羞涩；冬日里，冰轮般的月亮孤独地悬在漆黑的空中；夏日中，橘黄色的月亮朦朦胧胧地俯瞰着干燥的田野。每一种月亮都似精美的音乐，感动我的心灵，抚慰我的灵魂。

赏月是一种古老的艺术。远古时代的猎人，对空中月亮的了解如同知晓自己的心跳一样，丝毫不差。他们熟悉29天中的每个月亮，月亮会由明亮饱满变得萎缩，直至消失，然后再次复活；他们知道，月盈期间，每当日落，头顶的月亮就会显得更高更大；他们还知道，月亏期间，月出一日更比一日迟，直到有一天，太阳升起时仍不见月亮的踪迹。古人能根据经验知道到月亮的行踪变化，真是造诣颇深的事情。

但生活在室内的我们，已经失去了和月亮的联系。城市耀眼的街灯、玷污的烟尘遮蔽了原本晴朗的夜空。人类虽已在月亮上迈出了第一步，反而对月亮变得更加陌生。没有几人能说得出今晚月亮何时升起。

无论如何，月亮仍然牵挂着我们的心。如果不经意间看到刚刚升起的、大大的、黄澄澄的满月，我都会情不自禁地停下来，一睹她高贵的姿容。而月亮也会赐予观看她的人礼物。

在七月山间的一个夜晚，我得到了她的礼物。车子莫名其妙地熄了火，我一个人束手无策地困在山中。太阳已经落山了，我看到东边山头闪出一团橘红色的光线，好像森林着火一样。刹那间，山头也被火焰吞噬。过了一会儿，月亮突然从密林中探出涨红的大大的脸，夏日空气中弥漫的尘雾与汗气，使月亮显得有些荒谬的变形。

大地灼热的呼吸扭曲了它，月亮变得格外暴躁，不再完美。不远处，农舍里的狗紧张地乱叫起来，好像这奇怪的光亮唤醒了野草中的魔鬼。

然而，随着月亮慢慢爬上山头，它聚合了全身的坚定与威严；它的面孔也从红变成了橘黄，又变成金色，最后成为淡淡的黄。月亮不断地上升，下面的丘陵山谷逐渐暗淡朦胧，好像大地的光亮让月亮渐渐吸走了似的。待到皓月当空，圆圆的月亮洒下象牙般乳白的清辉，下面的山谷在这样的风景里，形成了一片片幽深的阴影。这时，那些乱叫的狗才打消了疑虑——原来那团光是它们熟悉的月亮——停止了吠叫。在那一刻，我忽然觉得信心十足，心情欢畅，禁不住笑了起来。

整整一个小时，我都沉浸在这奇美的景观里。月出是缓缓而又充满微妙的。要想欣赏月出，我们得退回到过去的时代，带着一种对时间有耐心的心态去欣赏。看着月亮毫无顾忌地不断攀升，我们能找到内心少有的宁静。我们的想象力能让我们感到宇宙的广阔和大地的无限，忘却自己的存在，感觉自我的渺小，却又深感自己的独特。

月光从不向我们展示生活的艰辛。山坡好像在银色月光下披上了柔和的轻纱。在月光的照耀下，海水显得碧蓝而静谧。沉浸在月光中，我们不再像白天那般精于算计，而是沉浸在自我内心的情感之中。

正当我陶醉于月色之美时，奇妙的事情发生了。就是在七月的那个夜晚，我看了一两个小时的月景后，回到车里，再次转动钥匙发动汽车时，发动机出人意料地响了起来，和几个小时前熄火时一样蹊跷而神秘。我开着车沿着山路回家，月光洒在肩上，心中满是平静。

从那以后，我常常会到山上看月出。当成堆的事务渐渐平息，生活逐渐明朗，这时常发生在秋季，我就会爬上那座小山。我等着猎人之月的出现，等着金色丰盈的月亮俯照大地，给黑夜带来光明。