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第15章 古诗十九首部分 2（第2页）

可是，他虽然很是费了一点劲儿采莲、摘兰草，却并不是为了亲手送给爱人，博她一笑。因为他接下来感叹了，甜心，我很想你，可是咱们离得太远了，只好你思念我，我思念你，这么永远忧伤下去——如果是真爱，需要一辈子忧伤思念吗？路远并不是问题，再远的路，不过数月行程，你为什么不去看她？

是在异地求官之后另结了亲事，还是水阻山高根本就无暇去看她？就算如此，他一去不回，依然笃定家乡的女子时时痛苦。一句同心，已然昭示。

就像现在的某些男人对付小三的那套办法，只不过，现在的男人在现实中实践，而那个涉水采莲的男人，是求个心安——他觉得家乡的女子，一直在苦苦思恋着他！

男人们的性别是一种与生俱来的优越。五千年，女人的地位一直处在被打压状态，甚至用畸形的道德标准将女人丰富的灵魂牢牢锁住，以至于，在历史的模糊流逝中，太多女子成了落花流水，五千年文明的附庸！

《聊斋》里的众多落魄书生，无论活的怎样凄惨，终会有貌美如花、神通广大的狐狸精扶助，红袖添香，侍寝温被，红香脆软怀中醉，多少寒儒夜读书啊。可是，翻遍一部书，却没找到几个穷秀才有何显著的，令女子甘愿清贫委身，他们唯一的资本就是两个字：性别。男人们，以为性别已经是最高的筹码。

即使到了现在女子能顶半边天的时代，持这样优越感的男人并不在少数，无才无貌无德，却一次次挑战女人的底线，幻想最后用性别优势垫底的男人一抓一大把。

再回头看这首诗中的男主人公，无疑存在这样的性别优越心理，我既然此时在想你，你必然也会一生都念我，唉，我真是对不起你啊，可是我有什么办法，路远啊路远。多么拙劣的借口。

爱情中，男人所有的借口都是屁话，其中包括：我是为了让你过上更好的日子；我是男人要以事业为重；父母之命；我永远想着你，哪怕在天涯海角……无论是哪一种，只有一个意思——我需要离开你，但是，你必须在这里等着我，想着我！

如此，这首诗里，虽然亦存了性别优越感，到底是春色满园关不住，一枝红杏出墙来，成了众多“思妇诗”中唯一开出的一朵小花。摇曳了一季，温暖了千年。

迢迢牵牛星

一年一聚首，日日复相思

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。

大多数人接触牛郎织女的故事，是从小学课本上，课本写得很简单，也毫无美感，勾不起好奇，也入不了心，属于风中的羽毛，片刻就没了踪影。

真正唤起对牛郎织女的好奇心，必是奶奶或者姥姥，于夏夜，搬一把年代久远的竹椅，手里摇着芭蕉扇，半眯着眼睛，时光如同清水，漫过月影和孩子的渴望。

树影婆娑，风送花香，天上一抹云，牛郎织女星像镶嵌在湛蓝天空的两粒宝石。身边围着小儿孙，一双双眼睛亮闪闪，如天上的星。

从前啊，有个可怜的放牛娃，受尽了哥嫂的气，除了一间空空的茅草屋，就是一头老得快走不动的牛……三两树桃花屋后笑春风，几丛绿草门外送夕阳。

老祖母这么一开头，神秘的色彩就出来了，一副静谧安闲的风景画，在眼前徐徐展开，有些寥落，有些清冷，也有些烟火气。

小时候读《聊斋》，常怀这样的憧憬，婴宁野外的家，狐仙深山的院，都有这个味道。

于是，夜半露冷，还蹲在院子里，仰望星空——织女现在在做什么，她有多美？牛郎站在银河边几千年，他不累吗？那两个孩子，可曾长大？

夏夜，树影，月光，长大了的孩子，消失了的老祖母。只有一柄颤巍巍的摇椅，岁月在咯吱咯吱的摇晃中，一点点逝去，沉淀下凄美的传说。

《诗经·小雅·大东》篇，就记载了牛郎织女的故事：维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。睆彼牵女，不以服箱。东有启明，西有长庚。有捄天毕，载施之行。

由此可见，这个故事流传的年代有多么久远。

天上寂寞无聊的仙女，跑到人家的河里来洗澡。翩翩然如飞云坠地，婷婷立似牡丹乍开。漫说是个小小的放牛娃，就是那绮罗丛中的皇帝，估计也会流三尺口水。所以，小牛郎偷偷藏起了最小那个仙女的红裙子。

好不厚道的小男人啊，居然跑去偷偷看人家洗澡，看了还不算，居然偷了人家的衣服，威胁说：如果你不嫁给我，我就不给你衣服！

织女迫于无奈，嫁到人间，从此，夫妻恩爱，男耕女织。

这个牛郎，很像女版的焦仲卿。

无论是恶婆婆还是岳父，反正中国古代的家长基本很变态，看不得小两口恩爱缠绵。

皇帝的女儿尚且骄纵奢侈，难道玉帝的女儿还要忙于织布吗？她没嫁牛郎时又没犯过什么错，何苦受这苦役的惩罚？

一直不认为牛郎织女是个美丽的爱情故事，更大程度上，这只是一个凄美的传说。

美在神秘和悲剧色彩，至于牛郎和织女两个人的爱情，一直是模糊的，没有清晰的脉络。

天仙配里讲爱情，有你挑水来我浇园，我织布来你耕田，这样烟火夫妻的普通生活。可是，牛郎织女就笼统得多了，一头神牛，两个孩子，瓜田李下都没有。

夫妻恩爱，男耕女织。八个字，便概括了所有的恩爱片段，然后，王母娘娘便气势汹汹地来了。

以牛郎织女为题材的诗词非常多。其中，感叹离愁别怨的，占大多数。离愁别怨，李清照写得最好：草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间，天下愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

若是新巧经典，秦少游为冠：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

但是，如果说写得最美的，应该就是这首《迢迢牵牛星》。

连续的叠字，如燕子掠过水面，撩动的清波一层层晕染，在心湖上开了一朵清丽的花。美人，美景，美态，忧思。

暗香清冷，冷冽袭人。金庸干脆将盈盈做了魔教侠女的名字。