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第68章 余音（第1页）

自从那对被研究员们暂称为列和笛的东西出土之后，钟兴博士就魔怔了。应对小组只好把两边都紧急关起来研究：列和笛拿给收容专家，抓了几个d级来实验了老鼻子时间；钟兴则交给医疗部门，做了一大堆认知测试和心理评估。最后大家不得不给出了一致结论：这个“列和笛”除了由某种无法摧毁的未知材料制成之外，似乎确实没什么别的异常，而钟兴大概的确只是兴奋过了头，倒也没有认知失调的地方。尤其是考虑到她平时对于音乐的那股子上心劲儿，这就更加不奇怪了。

钟兴被从隔离放出来的那天，我在休息室碰到她在弹那把爵士吉他，就好像相比于某个关系好的同事，她更愿意在漫长的隔离后先和琴团聚一番。但这次的弹奏却没什么旋律，反而像是一个新手的蹩脚练习。

“不行。”在我经过她面前时，我听到她在小声嘟囔。

“什么不行？”

“乐器不行。”钟兴说着，放下了她的吉他。“虽然弦可以任意调音，但这些品的间距还是为了十二平均律而设计的。弹不了。”可能是看到我茫然的神情，她又补充道，“这么说吧，你有没有听过音准很奇怪的民歌？比如潮剧重六调？秦腔欢音苦音什么的？”

“呃……没有。”我不知道她为什么提这个。

“那泰国或者缅甸那边的民族音乐呢？”

“也没有。”

“蓝调总听过吧！”

“这我倒听过。”

“我能不能占用你一点时间？”

钟兴在那一瞬间忽然变得非常诚恳——因此不知怎地，我们就这么聊上了。她开始和我讲蓝调作为一种民俗音乐的的起源和特征，以及它标志性的“蓝调音”；关于为何一台校准好的钢琴弹不出蓝调音的音高，而吉他必须通过推弦这一技巧来演奏蓝调一事。又讲到前述的各国民族音乐中有哪些音高“夹在琴缝里”的微分音，讲为什么有的歌曲一听就知道来自于阿拉伯或印度。在她领着我向低威胁物品收容室走去时，我才模模糊糊意识到，接下来的谈话大概会与之前挖出来的那两支笛子有关。若不是基金会早就确认过她现在正常得很，我此时大概已经在跑去通报上级的路上；但既然情况并非如此，我便试探着问起笛子的事情。

“啊，是的，因为我个人也很感兴趣，所以上面把异常物品20——算了，就叫‘列和笛’吧，没关系——交给我研究了，是的。”她向我确认了此事，“你也参与了突袭行动对吧？不想看看你豁出性命从蛇之手嘴边抢到的究竟是个什么东西吗？”

“两支，呃……不可摧毁的笛子？”

若是无法与不周山岩产生遥感，那就用地下金属探测器；若是凭二人之力无法挪开土石，那就上c4——phoebus看向他那同样灰头土脸的搭档，自嘲地发现他们此时反而像两个考古队员，或者干脆说摸金校尉更加合适。只是这种形容未免太贬损了他此行的目标：得三昧真火，寻天柱之石，这二者他已完成一大半；传闻中前驱者的墓葬，他也已经找到。只待那材料到手，就能炼就一把最为无坚不摧的利刃。虽说冷兵器在现代社会怕是没用了，但若是能做成仪式用具，少说也能在施法时以一敌百——只是，倘若天柱石的上一任主人已将其制为剑刃，为何金属探测器探测到了一长一短两截，难道断了？还有，到时候怎么过河拆桥掉这搭档也是个问题……

“pho。”端坐的搭档忽然冒出一句，“有车队往这边来了，大概东南方向一公里。看辉光是普通人，要不给他们来个鬼打墙？”

“什么样子的车？”

“黑色SUV，后备箱好像有什么……”

“md，是基金会！”phoebus一把拉起搭档，“一个破玩意至于吗，真Jb倒霉！”

“其实也没豁出性命吧……”我谦虚了一句，把“他们一开始就战略撤退了”的后半句话咽在嘴里。

钟兴此时正从保险柜中取出两支笛子。它们被包裹在红色的绒布中，她小心地、毫无必要地各自擦拭一番，然后递给我看；这对“列和笛”一长一短，通体黑色，各有六孔，笛身有隶书“列和”字样，这就是其代称的由来。钟兴示意我稍加触碰：触感既不似金属也不像石头，却比它们冰冷很多；笛身光洁如新，可以鉴人，千余年岁月竟不曾留下一秒钟的痕迹。

“根据异学会的记载，这两把笛子的材料是从不周山凿下来的。不周山就是古人传说支撑天空的那座山。异学会的文件还提到，这东西不朽不坏，只有所谓三昧真火才能将它熔化……暂时还没有弄明白说的是个什么火。”

“这就是基金会没法取样研究的原因？因为没法破坏？”

“这就是列和选择它的原因。”

钟兴已经领我到了她的办公室。她客气地请我坐下，然后把其中的长笛捧到嘴边。

“等等！博士，这合规吗？”我急忙问。

“放心，收容专家已经确认它是安全的了。”钟兴说，“这是普通的异常物品，使用权限也是开放的，你也看到了。我主要是想和你探讨一些问题。我吹一个音阶，你听听看，有什么想法。”

她吹了一个doRemeFaSolLaSi——但又不太像，听起来怪怪的。就好像在乱吹。

“呃……”我犹豫了一阵，不知道要不要以实相告，“这笛子似乎跑调了。完全不准。”

“跑调了。用常人的理解来说，是的。”

“但您对这笛子很感兴趣，是因为……”我努力思考眼下这一堆对话之间的关系，“它类似于之前提到的，某种民俗音乐用的奇怪的音准？”

“奇怪的音准！”钟兴似乎被这个词组逗乐了，“没错。不过用专业术语应该叫‘律制’和‘音阶’。之前我们不是聊到微分音吗？蓝调音、欢音、苦音、四分之一音？它们构成了某类音乐的一部分，对吧？那假如这些非标准的音是一首曲子的全部呢，它们就是常驻的音高，‘标准’的音高？用这两支笛子吹出的曲子，尽管听不习惯，但也是音乐对吧？”

“我算是知道为什么有些民间小曲听起来跟跑调了似的……原来不是唱的人五音不全。”

“跑调是个很有趣的词汇。”钟兴不再看我，开始颇为爱惜地擦拭手中的长笛，“跑调是相对于标准音高而言的。你有没有想过，假如一个孩子从小听着列和笛长大，所了解的一切曲子都使用着你刚刚听到的音阶，一种不符合我们固有认知的律制——那么我们所熟知的标准音，我们熟悉的音乐，是否反而听起来才是奇怪的、跑调的？”