小说园

第16章（第4页）

④坐看：白白地看着。

⑤拚（pàn判）却：甘愿。这句有反诘意，是说岂甘年华老去？

⑥徙倚：徘徊流连。沧海：指谢安拟泛海东还的退隐之志。《晋书·谢安传》：“安虽受朝寄，然东山之志，始终不渝。及镇新城……造泛海之装，欲须经略初定，自江道还东。”苏轼《水调歌头》亦说：“安石在东海，从事鬓惊秋……一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。”这里作者又以谢安自比，并用“天净水明霞”来反映他退居后的开阔心胸。

⑦平昔：往日。

⑧陶渊明《归去来辞》：“三径就荒，松竹犹存。”这两句说他在久宦之后退隐家园。

⑨这三句是身在江湖，但并未悠然物外，对边境敌人的侵扰，感到十分忧虑。

⑩东山老：指谢安。静胡沙：消灭敌人。东山（今江苏江宁县）是谢安隐居之处。在淝水之战中，他指导作战，打败了前秦苻坚的南侵之师。当捷报传来时，他正在别墅里下棋，见驿报后仍不动声色。见《通鉴》卷一○五。这里用李白《永王东巡歌》诗意：“但用东山谢安石（谢安字），为君谈笑静胡沙。”

【简说】

在靖康之难以前，叶梦得几次因获罪于宦官而落职闲居，面对日益严重的边患和腐败的朝政，他的心头极不平静。本词反映了他关心现实的思想倾向。

上片写秋日黄花的闲居生涯。作者虽然自伤流年轻度，鬓发双华，在纵目远眺时却表现出开朗的襟抱。

下片“却恨”三句，写出他对敌氛猖獗的忡忡忧心。接着又自恨不能如东晋谢安那样在谈笑之间指挥若定地歼灭敌人，建立奇勋：“谁似东山老，谈笑净胡尘。”这类词在他的作品中为数较少，读来声情豪壮、堂庑特大。

点绛唇绍兴乙卯登绝顶小亭

缥缈危亭，笑谈独在千峰上。与谁同赏。万里横烟浪。老去情怀，犹作天涯想。空惆怅。少年豪放。莫学衰翁样。

【简说】

绍兴五年乙卯（1135），作者五十九岁，家居吴兴。他登上卞山（吴兴西北）之顶的小亭，放目四望，但见云浪如烟，不禁豪兴大发，真想跃马横戈，为国建勋。但老去情怀，空使自己惆怅不已。希望有为的少年，努力报国，不要学他这样无用的衰翁。

八声甘州

寿阳楼八公山作①

故都迷岸草②，望长淮，依然绕孤城。想乌衣年少③，芝兰秀发④，戈戟云横⑤。坐看骄兵南渡⑥，沸浪骇奔鲸⑦。转盼东流水⑧，一顾功成。千载八公山下，尚断崖草木⑨，遥拥峥嵘，漫云涛吞吐，无处问豪英。信劳生，空成今古，笑我来，何事怆遗情⑩。东山老，可堪岁晚，独听桓筝。

【注释】

①寿阳楼：寿阳城楼。寿阳邵寿春，即今安徽寿县。东晋时称寿阳。八公山：又名北山，在寿阳城北，淝水绕经此山入淮。相传淮南王刘安与八个门客在此山之上炼丹成仙。故名八公山。

②故都：指寿阳。公元前241年楚国考烈王迁都于此，名郢。

③乌衣年少：指淝水之战名将谢玄、谢琰等人。晋王导、谢安两大家族住金陵乌衣巷，人称其子弟为乌衣郎。

④芝兰秀发：《晋书·谢玄传》：谢玄说谢安管教子侄，“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”《诗经·大雅·生民》：“实发实秀”。后人即把芝兰秀发比作佳弟子有才华。

⑤戈戟云横：《晋书·裴楷传》：裴楷善知人，称钟会“如观武库森森，但见矛戟在前。”此处指谢玄统领的晋军仪容威整。

⑥骄兵：指苻坚的

军队。苻坚自恃兵多，夸口说：“以吾之众旅，投鞭于江，足断其流。”

⑦奔鲸：受惊奔窜的鲸鱼，喻苻坚。谢《和王著作融八公山》诗：长蛇固能剪。奔鲸自此曝。”

⑧转盼：转眼间。

⑨草木：《晋书·苻坚载记》云，苻坚溃败，望见八公山上草木，疑为晋兵。

⑩遗情：思念往事。曹植《洛神赋》：“遗情想象。”

东山老：指谢安。《晋书·谢安传》载，谢安曾隐居会稽东山。

桓筝：《晋书·桓伊传》载，谢安晚年被晋孝武帝疏远，一日，谢安陪孝武帝饮酒，桓伊弹筝助兴，歌曹植《怨歌行》诗句“为君既不易，为臣良独难。忠信事不显，乃有见疑患。”听罢谢安“泣下沾衿”，考武帝“甚有愧色”。

【简说】

这首词写于绍兴三年（1133）前后，当时作者任江东安抚大使兼知建康府并寿春等六州宣抚使。登临八公山，遥望淮水，凭跺千年前淝水之战的古战场，感慨万端，写下了这首《八声甘州》。

这是一首怀古词。上片是对淝水之战的回想。淝水之战是我国古代著名的以少胜多的三大战役之一，全词以四十多个字来概括这样一个重大战役，这样一个浩大的战争场面，其难度之大，自可想见。但在作者的生花妙笔之下，将淝水之战如闻如见地展现在读者面前：东流的淮水、孤零零的寿阳古城和迷茫无际的野草；英姿勃发的谢家子弟，军容威武的晋军；镇静自若，成竹在胸的谢安；骄横跋扈的苻坚，溃不成军，惊骇奔窜的秦军等等，无论是写景还是画人、状物，无不栩栩如生，历历在目。

词的下片着重抒情，表达作者感触和不平。这里既有对英雄的仰慕：“漫云涛吞吐，无处问豪英”，也有往事俱成空的叹喟：“信劳生，空成今古”，两者自相矛盾，盖因作者用了正说、反说两种截然不同的方式；“笑我来，何事怆遗情”是作者的自我否定，系用直笔。“东山老，可堪岁晚，独听桓筝。”以谢安老时境遇自况。系用曲笔。这种正说反说，直笔曲笔交替使用的方法，不仅增加了同意的转折变幻，写法上也显得更加摇曳多姿。刘熙载《艺概》云：“一转一深，一深一妙，此骚人之三昧。倚声家得之，便自超出常境。”

（本章完）