小说园

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够这班人享受了，何劳你再去多事？但这个有个问题，那浩如烟海的东西，它不是

现代的反映；那班人需要一点写现代事物的小说，他们从何见取呢？大家若都鄙弃

章回小说而不为，让这班人永远去看侠客口中吐白光、才子中状元、佳人后花园私

订终身的故事，拿笔杆的人，似乎要负一点责任。我非大言不惭，能负这个责任，

可是不妨抛砖引玉，来试一试。

这是他的抱负。一些作家薄章回小说而不为，市民层文化生活十分贫乏，他捡

起了这个武器，被人指斥为“异端”而不辞。他拥有广大读者。从他创作的动机和

取得的效果而言，应该被承认是一致的。有位很了不起的大作家，他的老母亲就爱

看张恨水的小说，他不止一次用高价去买张恨水的作品。老母亲说：“你为什么不

写张恨水”这样的小说给我看看呢？”这是文艺界流传的很有趣的故事。难道说那

位大作家的作品不如张恨水吗？当然不是这个意思。引出这个故事意在说明，进步

作品的新体裁、新形式，在当时只能适合于知识分子，而为市民层所不能接受。所

以1930年“左联”成立时，就有“创作革命的大众文艺”的号召。鲁迅说：“应该

多有为大众设想的作家，竭力来作浅显易解的作品，使人家能懂爱看。”冯雪峰

（洛扬）说：“我们可以而且应当利用这种大众文艺的旧形式，创造大众文艺。”

瞿秋白（史铁儿）说：“所以普洛文艺所要写的东西，应当是旧式体裁的故事小说

……。”尽管张恨水对于这些要求还有距离，但我们却可以了解到，用旧体裁、旧

形式写的章回小说，没有非列为礼拜六派不可的必要。

评论一位作家之属于某一流派，不能只讲作品形式，更重要的，还在于作品的

精神实质，在于作品的思想内容。从这方面看，张恨水的作品究竟如何呢？周总理

说，他是“用小说体裁揭露黑暗势力”，是“同反动派作斗争”。真是“一字之褒，

宠逾华衮之赠”。虽然当时是针对《八十一梦》而言，事实上他每一部小说，都是

在“同反动派作斗争”，只因写作时期有先后，矛头主要指向有所不同罢了。比如

四部代表作：《春明外史》指向整个封建社会，《金粉世家》指向贵族官僚，《啼

笑因缘》指向北洋军阀，《八十一梦》指向国民党反动派。很明确的，他的作品的

思想内容，是富有斗争性的，是进步的。为了祝贺张恨水五十生日，1944年5月16日，

重庆《新华日报》负责人潘梓年，在重庆《新民报》上发表了题为《精进不已》的

文章，就曾指出，张恨水的作品，有“明确的进步立场”。同日，重庆《新华日报》

发表一篇短评，其中说道：

恨水先生的作品，虽然还不离章回小说的范畴，但我们可以看到和旧型的章国

体小说之间显然有一个分水界，那就是他的现实主义的道路，在主题上尽管迂回而