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第452部分（第1页）

顾继辉连连点头，开口说道：“能不能让我看看整体渲染的效果？”

王小虎知道他要确定影片开头的配乐基调，于是让张宗耀将剪接了一部分的开头播放一边。

顾家辉双臂抱在胸前，眯起眼睛很认真看。

一段不到1分钟的开头，顾家辉前前后后看了三次，良久后他才说：“我已经弄明白这个开头该怎么配乐了。”

顾家辉一边说着，一边指着屏幕上打雷、下雨的画面说：“我配合点打击乐和打雷声浑然一体，这样听起来会让大家感觉心情沉重，你刚才也说过，香港当时的大环境复杂，叶问来香港的生活肯定是异常困难的。”

“对，就是这种感觉，如果加上点二胡独奏就更棒了！”

听完顾继辉一番阐述配乐的思路，王小虎拍手叫好，没错，看来影片配乐的事情不用他怎么操心了。

。。。。。。

王小虎并没有高兴两天，第三天顾家辉顶着一双熊猫眼找上门来。

“辉叔，你这是怎么了？”王小虎见他这幅模样有些吃惊。

顾家辉疲惫的叹口气，坐在剪辑室的沙发上说：“别提了，还不是为了让打斗更加真实才搞成这样吗。”

原来顾家辉在确定了《叶问2》总体的配音方案后，并没有着手开始创作背景音乐，而是从王小虎那里借来一份《叶问1》的电影拷贝，拿回家中来回的观看，毕竟这部影片是在11年前拍摄的，他可以从中找到一些启发和创新。

在研究《叶问1》的时候，顾家辉发现当年的音乐创作手法确实有点粗制滥造，最明显的莫过于影片交手的时发出的碰撞声音，当年观众们感觉王小虎等人打的精彩打的真实，那是因为他们当真实打实的在动手，连身体接触的声音都是真打出来的。

虽然他非常用心的在创作，但是现在已经到80年代了，在音乐设备方面也更新换代了十几批，当年听起来非常不错的东西现在就有点难以入耳。

所以顾家辉想借用拟声的方式来制造出“拳拳到肉的质感。”

连续琢磨了一天一夜，顾家辉的头发愁白了几根，愣是没想出好的解决办法，只能来找王小虎求救，看看能不能从他这里找到创作灵感。

“小虎，你打一拳让我听听！”顾家辉说。

王小虎呵呵一笑，一拳快速打出去，发出霍霍声响。

“要日字冲拳！”顾家辉摇头说。

王小虎照做，短短一秒内打出***拳，声音异常的响，拳头带动的风速让顾家辉都感觉刺眼。

等王小虎打完，顾继辉点点头说：“我知道怎么拟声了。”

拟声对于大部分香港电影人而言都是熟门熟路，但却没有哪家电影公司做出特色。

一拳打下去，“砰”的一声就完了，这是失败的拟音。

成功的、有质感的，是要考虑到这一拳的力度、击中的部位以及是否会连带着产生其他声音等等。

协和国际虽然成立了专门的音乐小组，但夏侯墨、夏侯珏姐妹花终究不如顾家辉考虑的全面，在这方面还处于薄弱环节。

王小虎见顾家辉如此上心，当下也来了兴趣，让人把夏侯墨喊过来一起商量对策，越是这种时候越能让自己人学到东西。

“小虎，打拳我不懂，在这方面你实战比较多，你说说一拳正面打中对方的脸应该发出几种声音？”顾家辉皱眉问道。

王小虎揉着鼻子沉吟片刻，说：“一般而言，这套动作会产生好几个声音，有出拳时连带着肌肉和关节发出的声音，手与空气摩擦产生的轻微声响，对方被击中脸部后颚骨、牙齿发出的声音，口腔中混合着黏液产生的声响等等。”

“这么多！”

顾家辉咋舌，他万万没有想到普普通通的一拳会有这么多道道，顿时头大如钟。

“不止这些声音，有时候还应该根据拳脚招式的不同有各种变化，比如我这一拳是试探用的，打在对方身上的声音肯定会很轻，比如我这是重拳，打在对方身上就得变的激烈。。。。。。”

王小虎根据自己多年的实战经验一口气说出好几种不同的声音变化，这下顾家辉彻底的犯难了！

因为《叶问2》的武打场面远比《叶问1》还要复杂，不仅仅是中国传统武术之间的切磋，还有中国武术和西洋拳击的火拼，拟声过程不仅复杂还得要更加精细。

一直没有说话的夏侯墨忽然道：“辉叔，我们录音组可是参加现场录音的，能不能把半成品画面中找出会发出声音的细节点，然后将这些声音放大、加强？”

顾家辉苦笑着说：“这些都可以采用，不过小虎说过：不能让观众出戏，声音即使再夸张再华丽，也应该与整部影片融为一体。”

其实现场录音采集并不能解决电影全部的音效工作，因为片场干扰音太多，甚至有王小虎或者袁和平现场指挥的声音，所以，现在协和出品的影片几乎都是后期制作的声效。

顾家辉和夏侯墨陷入了沉思，眉头拧成了疙瘩，王小虎也处于神游太虚的状态，三人都在考虑如何制造出“真实”的拟声。

剪辑室内一片沉寂，忽然耳边传来一声清晰的声音。

那种声音很难形容，就像某人的脑瓜子被人打开一样，说是“咔嚓”吧又有点不像，不过却让王小虎脑子里灵光闪现。