小说园

第5部分（第2页）

李焕之：一个常识吧，在咱们中国写这个歌剧，当时也就是很多。

李群：在延安这个算是第二个了。第一个是《农村曲》，那是向隅同志在第一期的时候作曲的。

李焕之：《农村曲》是第一期的时候，向隅、吕骥同志他们创作的。《军民进行曲》是38年12月写的，39年上演的。大概是39年的二三月份的时候，就写了《生产大合唱》。

李群：实际上按咱们现在来说，《生产大合唱》是一个大型表演唱，实际就是这样，有一点剧情，有一点人物。但是它也不是剧情很复杂，或者是这个人物故事非常贯串，也不是那样的。基本上就是军民团结抗战，搞生产嘛。里面还搞了好多动物，有牛，有鸡，有鸭，有羊。像我就演小公鸡，黄准也是演鸡，牛是叶枫演的，还有一个叫张鲁，他也演牛。陈一宁是演的那个嫂嫂，莎莱是演那个小妹妹。

后来大概有半年吧，吕骥同志就带着相当一部分人，就是从文学系、美术系、戏剧系、音乐系当中抽调了大批的干部，组织成了一个队伍，出发到敌后去了。我听他们讲，路上打雷，鞋也都没有了，他们说吕骥同志披一件雨衣，也不骑马，就光着脚，在地上那么走。那时相当艰苦。但是这支队去了以后，文艺干部一下子撒开了，整个敌后文艺的工作，一下就展开了。实际上分出来相当大一部分力量，后来华北联大就是这部分力量。

李焕之：像卢肃，音乐上的话，钟惦斐。很多人都是那个时候出去的，延安还是放在“鲁艺”第三期，像陈紫，时乐濛，白韦，庄映，汪鹏，李莫愁，张衡，张泳，好多人呢，现在也都是在各岗位上，基本上这些同志还都是搞音乐工作的。第三期毕业以后，有相当一部分同志就留在当时的一个音乐工作研究室。像我们刚才说的这些人差不多都去了。当时音乐研究室，还有瞿维跟纪明。第三期结束之后就是第四期了。第四期是学习最长的一期。

李焕之、李群口述：观忘“鲁艺”（3）

从第三学期开始学制就开始长了，第三期改成一年毕业，中间没有实习。因为实习实际上三个月一出去就回不来了，所以从第三期就改长一点，让同学们多学一点。第四期是两年。

李群：两年，两年的学期中间也有实习。你像我，我就在华侨工厂呆过。

学员不是让你去敌后，是到延安附近，不是出去做音乐工作，是让你做别的工作，等于是接触群众，思想锻炼，一般工作能力的锻炼。这个中间你要做一年工作，它一点都不强调非得做音乐上面的事，我倒觉得挺好的。然后再回来再继续学习。但是四期实际上也没有按计划搞完，因为那些之后就开始整风了。

李焕之：不，其实你们是学完两年以后才出去的，出去以后实习是两个月，三个月后来就总结，就毕业，你不学习，就不能算毕业了。整风运动开始时第五期刚开了一个头。第五期的学习就不如第四期了，第四期的学习是比较正规化的。那时老师就多了，吕骥同志到前方去了，那么音乐系主任就由冼星海担任了。冼星海担任，向隅同志还在，唐荣枚还在，我在高级班毕业之后，也就担任教学工作了。后来40年底李元庆去了，张振辅去了，你知道是一个拉大提琴的了，那是一个老音乐家，中国人参加上海工部局乐队他是第一个，他也是上海国立音专的。所以后来教员力量也增加，后来也成立了音乐工作棚，像瞿维、马可、郑律成、任虹。

李群：都是我们的老师了。我们第四期老师就多了。

李焕之：后来担任教学像声乐的杜矢甲、潘奇、郑律成、李丽莲、唐荣枚他们五员大将，任虹和我担任基本乐课、合唱指挥。《乐理》主要是我担任，《音乐欣赏》是向隅。

在第二期的时候我就经常指挥了。第二期时教学方法比较灵活，学生里头你只要能干什么，就让你担任什么。当时吕骥知道我学过音乐，我在上海音专读过。因为当时二期学过音乐的恐怕也只有我一个，在音乐系学过一些。其他基本都是一些业余爱好音乐的青年。

李群：到了第四期，吕骥同志又回来了。

李焕之：为什么回来了？是冼星海有任务要他处理。他回来后就上《音乐概论》课，《新音乐运动史》课，而且上的时候一般都是上大课，不光是四期的学生听，音乐工作室的也来听。他还教我们作曲。

李群：我的习作他都给我改，教了不少课。

李焕之：先是冼星海教的。

李群：后来向隅同志可能都教过。

李焕之：刚才谈到42年，第五期，谈到吕骥同志从前方回来，又继续做系主任的工作，搞教学，办刊物。所以在1940年，冼星海走了以后，吕骥同志回来，工作仍旧在开展。那个时候办了好几个刊物，一个是《歌曲月刊》，《歌曲月刊》开始都是油印。那个时候没有这个条件，都是我在搞，从编辑到刻钢板，就是我一个人干。后来《歌曲月刊》就交给马可继续办，改成《歌曲半月刊》，后来又是《歌曲旬刊》。马可也是一样，编辑、刻钢板，都是他一个人搞。我呢，就搞《民族音乐》，一个期刊，双月刊。那个时候李元庆也在，所以我就跟李元庆两个人，担任这个《民族音乐》的编辑。那个时候也无所谓主编，编委。反正是我们两个人搞起来了。也没有什么编辑班子，当时从征稿，编辑，审稿，以及到校对，跑印刷厂，都是差不多我们两个人分头干的。每一次从学校里跑到印刷厂走十几里地，都要通过飞机场。跑到清凉山，经常跑着去校对。

《民族音乐》这个刊物办了###期，那个时候工作好像都足够正规，音乐工作方面能够搞得有点规模。社会活动向隅同志做得多一些，比如搞音乐训练班，歌咏会这样的活动。还有一个民间音乐研究会，也是那两年开始搞的。1939年初成立，树连为正主席，罗椰波是副主席。我、王莘、铁铭分任研究、采集、出版工作。就一直不断地工作，收集资料，收集民歌，都是比较有计划、有组织的。这些同学只要出去工作，到农村也好，到哪也好，就有一个任务，就是收集民歌，收集完以后，就要交给民间音乐研究会。所以民间音乐研究会员当时印了一定的记录纸，都有民间音乐研究会这样的一个格式。

李焕之、李群口述：观忘“鲁艺”（4）

可能是到42年，41年就开始了，把收集来的许多民歌的稿子进行整理，分类。我们组织了一个编程小组，成员年轻有为，像杜矢甲呀，干学伟呀，把材料分类编一编。后来出了10种丛刊，有《秧歌集》，《器乐曲集》，《秧歌锣鼓点》，《陕甘宁边区民歌第一集》，《郿雩道情集》等，都是油印的。编了民歌集数种，如《江浙民歌》，《秦腔音乐》，《绥远民歌》，《山西民歌》，出了好多集。

李群：秧歌运动以后，学习民间音乐就提得很重了。大家都很自觉，很有感情地投入这样的工作。

李焕之：座谈会开完以后，毛主席还到“鲁艺”去做一个报道，那是在5月30日。

李群：就在那个会上提出来，说让我们要走出“小鲁艺”，迈开双脚走到“大鲁艺”去。这话就是毛主席做报告讲的话。

李焕之：所以，从那以后就开始更加注重一些音乐群众活动。就是创作时，更加考虑群众能接受。42年7月，写了《七月里在边区》大合唱，然后接着42年底10月开始搞一些秧歌了。到1943年春天，秧歌运动就开展起来了。

秧歌运动当时成为我们这个学院活动的一个中心任务。那个时候教学方式也改变了。因为整风运动开始以后，好多正规的课，也都不能够正常进行了。有很多的政治学习，占了一些时间。所以有些音乐活动就跟工作接不起来。每到一个什么节日，就创作一些新的作品。假如朋友来了，几位朋友就搞一些这种作品。吕骥从前线回来以后不久，赖星就去了。他也去了音乐研?