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第122部分（第2页）

“大王。西周大军已经进入朝歌了。”她还是没有忍住，说出这句话，或许是为了证明自己过去几年的努力并非白费，她其实是控制着这位君王的。

“天亮之前，他们大约会到鹿台来。”帝辛平静地回答她。“怎么？你要走了吗？”

“……已经是时候向女娲娘娘复命了。”妲己有些茫然，人人都说帝辛深爱妲己。但是他刚才的话难道是挽留的意思吗？分明就不是啊……

“那你就去吧。”摆了摆手，帝辛径自寻了一堆丝帛堆叠的地方，也靠坐下来，随手拉过放在一边的美酒，畅快地饮下。

这一次，妲己终于回头，似乎从未认识帝辛一样上上下下打量着他。

或许她是真的从未认识过他。她曾以为这就是个再容易迷惑不过的凡人罢了，甚至于除了天生神力，帝辛是没有分毫法力的。但是他此时此刻的一举一动和那样的神态，分明展现出了她在此之前从未知道的东西。

她是奉法旨来迷惑帝辛的，而殷商因为她的努力已经到了灭亡的边缘，但是为何一切却展现得像是她从未真正迷惑过什么人，她不过是被利用了一把，成为了一颗棋子，下了一场纯粹玩闹的棋局？

但就如之前所说一样，已经是时候向女娲娘娘复命了。

妲己起身，站了站，不知是出于怎样的心绪留下了一句话：“你好自为之。”

语罢，她飞身而起，自鹿台之上飞向九霄之外的娲皇宫。

只有帝辛，甚至未曾给离开的“爱妃”一个眼神，在凝视手中美酒片刻之后，他将这酒洒在地上的绮罗之上，然后，他看向一旁明亮的宫灯。

这一夜，鹿台焚。

第236章作者她摔伤了

没错，成秋屏在处理妲己和帝辛的关系的时候，既没有让两人的关系单纯地处于妖精和被迷惑的人上，也没有将之处理以疯狂的爱恋，因为爱而让帝辛甘愿被迷惑。前者实在太过老套，而后者……成秋屏是一向以为为了自己那伟大的爱情而使得神州沉陆国家倾颓无数人为之陪葬，是一件非常恶心的事情。凭什么要别人为了你们的爱而陪葬？这样的爱值得讴歌吗？或许有人会不断去赞颂这样的情感，但对不起，成秋屏是难以接受的。这根本不是对爱情的讴歌，而是在践踏真爱。人人都说爱可以无视很多东西，年龄，金钱，性别等等……但是为爱而将一切都抛到一边的人，算个什么玩意儿？没有人有义务为了别人的爱而牺牲！

正是出于这个考量，最终成秋屏才做了这样的关系处理，甚至于实际上第一次所有人都会体会到一种茫然，因为不懂。不懂帝辛到底是怎样一个人，他在想什么，想要什么。他的一举一动那么不符合人们一贯的概念。曾经有人以为他是个荒淫无度的昏君，但是当他最终和妲己的那几句对话，却像是在揭露一个事实。

其实帝辛什么都知道，什么都懂。包括那九霄之上圣人的言语，包括那天下大势的轮转。但是他就是在知道这儿一切的情况下，选择了这一条路，眼睁睁看着妲己在朝中兴风作浪，眼睁睁看着原本效忠于他的人慢慢死心，眼睁睁看着西周军队入城，眼睁睁看着商汤江山一朝倾覆！

成秋屏并没有为帝辛做太多注脚。这大约是因为她自己也有些迷惑。就像是身为一个作者未必能够掌控笔下的所有故事一样，是成秋屏决定了这个故事的走向，但是就是成秋屏自己也有些茫然吧。帝辛这个人物距离成秋屏所生活的年代太久远了，很多事情都是不清不楚的。但是根据史料来说，这个人并不是一个真正意义上昏庸的帝王，雄才大略，善于征战。但是同时也贪于享乐，生活奢靡。

在后世对于帝辛的影视上的定位主要就是两种，也就是提到过的所谓昏君和爱美人不爱江山两种类型。具体而言，前者又扩展出实际上他是有理智却因为法术等关系只能昏庸的理论。后者则发展出那个美人不是妲己是女娲之类的说法……除去这两种，还有相对小众的帝辛一直英明神武只是玩脱了的解释。但成秋屏从来不喜欢重复他人的工作，既然如此，提出自己的观点就是必然的。但是没有经过认真的思考。这个定位实际上是非常模糊的。首先，帝辛是清楚的，但是他的清楚包括了哪些范畴？是妲己故意祸乱王朝还是大到圣人的谋划？帝辛是聪明的。他只是坐视西周军队的做大。但是这种聪明是否把一切都囊括在内？帝辛是任性的。他任性到什么抵抗都不做，在鹿台*；但杀死比干和拿一个国家开玩笑也是他任性的一部分吗？

成秋屏不希望将帝辛定义为一个为了所谓“乐趣”就什么够不顾的人，但是她也不希望将之定义为一个无奈的智者，于是这一段情节拍摄下来，帝辛的形象就在这二者之间游移，最终变成了成秋屏也说不太清楚的一种形象——也难得曹桓居然能靠着他那张阴沉沉的脸演出来。

这种模糊和游移偏偏就成为了《洪荒之封神演义》的一个特点，热后在以后的百年时间里不断地被人提出来讨论。所有人都企图弄清楚成秋屏对于帝辛的定位，因而对于妲己和帝辛对话的这一幕反复琢磨，从光影手法、道具暗示等等诸多方面全都分析了一遍试图找出个结果——没有结果，但是养活了不少其实没什么事儿做的砖家叫兽。

至于有些人表示的成秋屏其实是借帝辛这个儿呢唔借古讽今表明了某某某的情感展现了某某某的思想什么的，反正成秋屏自己是觉得完全没这回事，别人怎么想就不知道了，原作者做自己的文章为题的语文卷子还不能及格呢，这点曲解有什么好说的？

倒是有另一点，帝辛的*这一幕太具有颠覆性，将之前塑造的帝辛是个昏君色狼之类的形象完全清洗干净，而总有人喜欢非此即彼的，在这一幕之后，突然就窜出了一大堆表示自己是帝辛铁杆粉的影迷，加上曹桓这位典型的钻石王老五，倒是出现了不少主动倒贴的姑娘们。还好这位并不是单纯的演员，一群保镖之类应付得了这些花痴妹子们。

到这个地方，从整体而言《洪荒之封神演义》的情节依旧停留在一个相对平缓的状态，即使有比干之死，即使有炮烙之刑，即使有民不聊生，但是在整体的电影手法处理上，这些情节顶多让人感到愤懑，更多的却是见证上古传奇的感觉，看个新鲜而已，达不到如成秋屏以往的电影一样触动人心的效果，但是整部电影已经靠近　结尾部分，谁都知道以成秋屏的一贯作风，接下来的几集剧情大家都要准备好纸巾手绢入场了。

原本就很火爆的电影售票情况在这个时候顿时再度暴涨，一群期待着被感动去流泪的人在这个时候估摸着差不离了才在这个时候涌入影院。没办法，毕竟现在的电影消费属于奢侈消费呢？而其他奢侈品之类的买回来至少能够看见，看电影是消费了就没了，不能看完全剧的人也只能估摸着大概的集数专门去看那几集。也亏得成秋屏从一开始拍摄就实行了分段的手法，也就是说几乎每一集都能够放在一个相对孤立的环境里来观看。

但就是这样，进行了这么多集之后，关于《洪荒之封神演义》的影评已经很多了。由于其剧情的丰富程度，比起《华夏之三国演义》来说，这部影片的影评的方向和丰富程度也上升了许多。

如罗婷专门评述哪吒的影评：“或许，那一首专为他写的插曲中有一句话最能概括他的一切：至性嚣张，味火则狂。他本是一世无双。在哪吒和李靖的争斗中，我想我是哪吒这一派的。是李靖，在哪吒未能真正孕育出世的时候斩开了胎衣，使得哪吒的宿世智慧难以开启；是李靖，以几乎是对待【仇人的态度对待哪吒，动辄打骂使得哪吒叛逆如斯；对于呢这来说他并不是一个好父亲，不能庇佑自己，也不爱自己。所以，即使哪吒一怒之下做出割肉剔骨以还父母的举动，我觉得我能够包容他，这时候的他终究只是个总角之年的幼童，他懂什么？如果不是因为李靖未能管教好他，一切会发生吗？养不教，父之过，但李靖却将一切推到了哪吒身上……甚至于最后这两父子之间的相处，居然要依靠一座镇压的宝塔。这是父子吗？这是仇人！难以想象这个世界上有这样的仇人，但或许这就是我们从哪吒身上能够知道的——应当如何对一个孩子，如何付出自己的关爱，身为父母应该承担什么样的责任。”

又如评论苏妲己的影评一则：“妲己最后的结局并非如她所以为的那样靠着女娲娘娘得道，而是因为惹上了太多的因果而魂飞魄散，不得超生，比起她那两位被打为原型的姐妹还要凄惨，至少那两人还有一个重修的机会，但她却没有了。这个结局让无数人慨叹，因为在一开始的时候，妲己才是那个真正用心修行不染尘世的人，而那两只妖精却是野性难驯。按理说，照这样下去，妲己应该能够修成正果，而那两个妖精却未必。但是最终的结果却让人惊讶。有人说这是因为女娲娘娘利用了青丘狐族，利用了妲己，我却不以为然。在最开始，女娲就交代妲己说要祸乱商朝朝政，这代表什么？这代表着女娲娘娘并没有要妲己做之后她做的很多不该做的事。不该创造出炮烙之刑，不该以杀人取乐，不该骄奢淫逸。一开始的妲己是纯净的，但是她的纯净只