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关于歌手唱功的评价而建立的数学模型（第4页）

这个水平的演唱，不仅专业人士和经常听歌的普通人，即使是不常听歌的人，多听几次，只要他愿意细想，都会觉得有明显问题。歌手也许根本没有明确的创造作品的艺术形象的初衷，也许他的唱功完全不能体现一个即使淡薄但至少存在的艺术形象，也许他的唱功在某一方面弱得让演唱出来的艺术形象的问题实在让人难以忍受，也许在以上各种问题的基础上还受了作品本身质量平庸的拖累。

三流歌手之所以能称为歌手，他区别于专业驻唱吃这碗饭的水平的关键在于——他是原唱，或者的确是在二次创作，一歌的一个具体版本的形象是他原创而非跟风的；并且，问题还没大到业余。

例如，罗大佑的《未来的主人翁》、黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》、曾淑勤的《鲁冰花》、王冰洋的《飞舞》、许巍的《蓝莲花》、任贤齐的《花太香》、汪峰的《存在》、水木年华的《一生有你》、郑智化的《星星点灯》、马天宇的《依然在一起》，依次以降，问题越来越严重。

相关文字描述：

7。9分，诠释出中上水平的词曲的意境，但是让人觉得似乎可以更好；或者让人觉得似乎没有完全诠释一一流水平的词曲的应有的价值。

7。8分，诠释出中上水平的词曲的意境，但是让人觉得可以更好；或者让人觉得没有完全诠释一一流水平的词曲的应有的价值。

7。7分，诠释了中上水平的词曲的意境，但是让人明显觉得可以更好；或者让人为一一流水平的词曲扼腕。

7。6分，诠释了一中上水平的词曲应有的价值，或者表达了一一流水平的词曲应有的价值；并在某些细节让人有眼前一亮的感觉。

7。5分，诠释了一中上水平的词曲应有的价值，或者表达了一一流水平的词曲应有的价值。

三流歌手之下，就是专业驻唱水平了。这里不细说了。

一般职业歌手的演唱，如果能低到7。5分以下，要么是尝试自己不擅长的风格的失败之作，要么是当时身体不好唱砸了，要么他的本业就不是歌手，要么他唱的歌的质量差得轰动，要么……当时他的歌手身份更多是包装出来的。

只举点儿例子就好——杨紫琼的《爱似流星》、弦子的《醉清风》、林志颖的《戏梦》、刘德华的《谢谢你的爱》（最初版）、黄学新的《你一直在路上》、任贤齐的《兄弟》、黎明的《今夜你会不会来》（国语版）、孙悦的《魅力无限》、汪峰的《春天里》（现场版）、董文华的《漫步人生路》、杨幂的《爱的供养》，依次以降。

烦琐的演唱分数划分，是评价歌手水平的基础。

因为——脱离作品的具体演唱版本，去谈唱功，那是耍**。

唱功的三方面，都是“可以做到”的一种可能性，需要唱出一歌来落到实处，才能让人信服。

那么，根据以上的准备工作。（相关的作品评价体系在别的帖子里有详细的内容，这里不赘述了）

在尝试评价一个歌手的水平时，我们可以先一一评价他（她）的不同的作品的演唱分数，这些分数体现了他的演唱的强度，其中最高分的作品，就是他的最高强度。

当我们把这个歌手的所有作品都评价完之后（事实上，一个职业歌手，特别是知名歌手，他唱过的作品往往非常多，每个歌手的每一作品都作评价，其工作量即使是国家机构来做都显得吃力，我们一般选取其具有知名度、体现唱功强度、体现风格多样性的一批作品为代表）

我们可以得出一个分数列表。

接下来，我们考虑广度的因素——这一被做出评价的作品，都有具体的风格，歌手的演唱也具有自己的特点（默认是原唱或者二次创作，不然也不会被选择出来作为歌手的水平代表之一）。

那么，我们按现有的流行音乐风格类别作为参考标准（注意，是参考而不是绝对标准。因为音乐风格的可能性是无限的，风格划分只是为了便于交流和理解），将这些作品一一分门别类。

例如，我们可以判断一歌属于民谣、一歌属于重摇、一歌兼具戏曲和摇滚的风格、一歌既有婉约的部分也有大气的部分，一歌不属于已有的任何一种风格……

分类完毕之后。

我们建立一个直角坐标系，取第一象限。

x轴定义为所有已有及可能的音乐风格，y轴定义为歌手演唱的作品强度。

很显然，y轴是有限的，在1－1o之间，而x轴理论上是无限的。

现在，

1、我们将一个歌手的所有被评价演唱分数的作品以最高强度作品标注在坐标上，作为对称轴。

2、按强度递降的顺序将不同风格的作品内部的最高强度作品分列在对称轴左右，一次次添加，直到完毕。

3、将这些标注出来的作品点以平滑曲线全部连起来。

假设一个歌手最擅长的风格的最高强度很高，在这个风格内他的唱功是非常稳定的；他擅长的音乐风格很广，但和最高强度存在差距；并且，他唱过所有风格的歌（即每一个细化的音乐风格都有评价）。

那么，在3步操作完毕之后，他的作品在坐标系上形成一条接近正态分布的曲线，这条曲线和x轴围成的面积，可以定义为这个歌手的唱功水平。

在实际操作中，一个歌手的作品标注出来的曲线肯定不可能如理想的那样似正态分布。而且，求正态分布曲线的积分，这是大学数学的范畴了，对于普通人来说太困难了。