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关于歌手唱功的评价而建立的数学模型（第3页）

这个境界的作品，同样不仅需要歌手体现出的唱功几乎无可挑剔，对作品本身的质量也有基本的要求。

相关的文字描述为：

9。4分，无瑕疵，悄然入心，在骨髓。

9。3分，无瑕疵，气质强烈，在肠胃。

9。2分，无瑕疵，催人动情，在肌肤。

9。1分，无瑕疵，惹人生情，在腠理。

9。o分，无瑕疵，有优美意境。

类似的，9。o分就是下一个境界的上限，同时也是这个境界的下限。

以上的这些档次，或者说境界，都是在歌手体现出的唱功，在理解力、软唱功、硬唱功三方面都没有问题的基础上的划分，能否进入这些境界，除了歌手本身的水平，作品的质量更是前提。而之下的各个境界的演唱，对作品质量基本没有必然要求，可以靠歌手强行带节奏达到了。

再往下一个档次，8。5－8。9分，是一流歌手的境界。严格地说，应该是8。5－9。o分，但因为不到9。o分，统计时算为8。9分）

这个水平的演唱，和词曲本身的内涵是一致的，听众能够感受到作品整体的一个艺术形象。听众也许会觉得歌手唱出了作品想表达的东西，也许会觉得歌手的唱功在某方面存在亮点，也许会觉得歌手在表达某部分情感时特别突出……

换句话说，一流歌手的水平，相比二流歌手，他没有明显的缺点，一切都是好的；相比歌唱家，他的亮点在局部，作为作品整体的艺术形象，存在活力，但还不能够成生命的感觉。例如，陈淑桦的《笑红尘》、辛晓琪的《领悟》、谢安琪的《喜帖街》、祖海的《为了谁》、张信哲的《别怕我伤心》、顺子的《dearFriend》、江珊的《梦里水乡》、莫文蔚的《盛夏的果实》、范晓萱的《我要我们在一起》、张敬轩的《断点》，依次以降，多少都有这样的优点和不足。

相关的文字描述：

8。9分，到位地演绎了一流的作品，让一般人忘记去挑剔。

8。8分，到位地演绎了一流的作品，近于无可挑剔。

8。7分，演绎出一流的作品的意境，并且拥有常人不易模仿的特色。

8。6分，拥有常人不易模仿的特色，或者让一般人忘记去挑剔；并且诠释出一流的作品的意境。

8。5分，拥有常人不易模仿的特色，或者近于无可挑剔；并且诠释了一一流水平的词曲应有的价值。

同样，8。5分就是下一个境界的上限，同时也是这个境界的下限。

再往下一个档次，8。o－8。4分，是二流歌手的境界。（严格地说，应该是8。o－8。5分，但因为不到8。5分，统计时算为8。4分）

这个水平的演唱，亮点和不足的种类就非常多了，就像“不幸都有各自的不幸”一样。也许是作品词曲本身的质量比较挫，而歌手还没到化腐朽为神奇的水平；也许是一作品的演唱中，歌手的理解力、软唱功、硬唱功三方面中的某一方面存在比较明显的问题；也许是各个方面都有小问题，叠加起来就不再仅仅是小问题了。

但一定的是，存在不能回避的问题。听众第一次听也许会觉得很好听，甚至会看到亮点所在；但细听多次之后，会现不足之处，甚至，在长时间的阅历积淀之后，回重听时，现问题所在。

虽然说存在问题，但和三流歌手相比，二流歌手的演唱至少能让听众初听时觉得悦耳，甚至觉得有亮点，他们的演唱多数的确是在演绎作品，的确有艺术形象这个概念的，虽然比较微小、淡薄。

一般而言，不少嗓子不太好的创作歌手，软唱功有一定水平但终究比较平庸的唱歌机器，他们的演唱往往会在这个档次。

例如，赵咏华的《最浪漫的事》、叶丽仪的《上海滩》、张艾嘉的《爱的代价》、羽泉的《彩虹》、黄渤的《临时演员》、梁咏琪的《短》、梁静茹的《勇气》、许美静的《城里的月光》、萧亚轩的《爱的主打歌》、刘德华的《男人哭吧不是罪》，依次以降，多少都有这样的问题和优点。

相关的文字描述：

8。4分，演绎出一流的作品的意境。

8。3分，诠释出一流的作品的意境，或者让中上水平的作品异彩。

8。2分，诠释出一流的作品的意境，但是让人觉得似乎可以更好；或者让中上水平的作品出彩。

8。1分，诠释出一流的作品的意境，但是让人明显觉得可以更好；或者让中上水平的作品有亮点。

8分，诠释了一一流水平的词曲应有的价值，或者在优美的基础上拥有常人不易模仿的特色。

同样，8。o分就是下一个境界的上限，同时也是这个境界的下限。

再往下一个档次，7。5－7。9分，是三流歌手的境界。（严格地说，应该是7。5－8。o分，但因为不到8。o分，统计时算为7。9分）